<\/p>\n
IN THIS ARTICLE<\/strong><\/p>\n \n BIESZCZADY-ZENTRUM FUR KULTURERBE<\/a><\/li>\n GESCHICHTE<\/a><\/li>\n MODERNISIERUNG<\/a><\/li>\n MULTIMEDIA-SHOW<\/a><\/li>\n DISPLAYS<\/a><\/li>\n KODIERUNG<\/a><\/li>\n STEUERUNG & OPERATION<\/a><\/li>\n TON<\/a><\/li>\n MEHR INFORMATIONEN<\/a><\/li>\n <\/ul>\n <\/div>\n \n BIESZCZADY-ZENTRUM FUR KULTURERBE<\/h2>\n \nFirmenname:<\/strong>\nBieszczady Zentrum f\u00fcr Kulturerbe<\/p>\nBranche:<\/strong>\nUnterhaltung<\/p>\nFirmenwebsite:<\/strong>\nbcdk.pl<\/a><\/p>\nStandort:<\/strong>\nUstrzyki Dolne, Polen<\/p>\n<\/div>\nWildtiere, Kunst, Menschen \u2013 und dazu noch Industrie, genauer gesagt: Themen rund um die Erd\u00f6lf\u00f6rderung und -verarbeitung.\nWie l\u00e4sst sich all das in einem einzigen Ausstellungsraum vereinen, ohne eines der Themen zu vernachl\u00e4ssigen, ohne ein anderes zu bevorzugen \u2013 und dabei jedem ausreichend Raum zu geben?\nZumal man f\u00fcr jedes dieser Themen problemlos ein eigenes Erlebniszentrum oder Museum schaffen k\u00f6nnte.<\/p>\nDie Herausforderung: einen immersiven, multidimensionalen multimedialen Raum zu schaffen, in dem Besucher im Immersive Room des Bieszczady Zentrums f\u00fcr Kulturerbe in Ustrzyki Dolne auf attraktive Weise lernen und entdecken k\u00f6nnen.\nNat\u00fcrlich hilft Multimedia, vielf\u00e4ltige Geschichten eindrucksvoll zu erz\u00e4hlen.<\/p>\nIn modernen Ausstellungen begegnen uns zunehmend komplexe und spektakul\u00e4re Installationen. Und wir k\u00f6nnen mit Sicherheit sagen: Eine Installation wie in Ustrzyki Dolne gibt es sonst nirgends in Polen.\nDie Inhalte der Ausstellung sind zug\u00e4nglich und gleichzeitig tiefgr\u00fcndig. Trotz der vielen verschiedenen Themen ergibt sich ein klarer, durchdachter Ablauf \u2013 alles ist in einem verst\u00e4ndlichen, durchg\u00e4ngigen Konzept vereint.<\/p>\nRiesige LED-Bildschirme, achtzehn leistungsstarke Laserprojektoren, mehrkanaliger immersiver Sound und ein umfassendes Management- und Steuerungssystem \u2013 das Ergebnis?\nEinfach atemberaubend!<\/p>\nWir laden Sie ein zu einer au\u00dfergew\u00f6hnlichen Reise in das Herz der Bieszczady-Berge!<\/strong><\/p>\n <\/div>\n \n GESCHICHTE<\/h2>\n Die Fanto-Raffinerie wurde 1887 w\u00e4hrend des sogenannten \u201eSchwarzen Goldrausches der Bieszczady\u201c gegr\u00fcndet. In dieser Region wurden damals Erd\u00f6l gef\u00f6rdert und verarbeitet. Durch eine fortlaufende Entwicklung wandelte sich die kleine \u00d6l-Destillationsanlage Ende des 19. Jahrhunderts zu einem riesigen internationalen Unternehmen. In den 1920ern betrug die Verarbeitungsleistung 54.000 Tonnen, und rund 450 Mitarbeiter arbeiteten dort. Die Raffinerie errichtete au\u00dferdem gro\u00dfe Reservoirs nahe der Eisenbahnlinie, die als \u00d6llager dienten.<\/p>\n<\/p>\nDie wirtschaftlichen Krisen des 20. Jahrhunderts und Ver\u00e4nderungen auf dem Kraftstoffmarkt verringerten die Nachfrage nach diesem Rohstoff. Die Fanto-Raffinerie wurde aufgel\u00f6st, und stattdessen begann sich die Holzindustrie zu entwickeln. In den 1960er Jahren wurde hier eine Holzwerkfabrik namens Pilak errichtet. Sie wurde zun\u00e4chst Eigentum des Staates, sp\u00e4ter der staatlichen Forstbeh\u00f6rde. Das ehemals als Raffinerie genutzte Hauptgeb\u00e4ude ging in den Besitz des Bezirks Bieszczady \u00fcber.\nLeider verschlechterte sich der Zustand der Anlage stark, als das Unternehmen die R\u00e4ume verlie\u00df. Vor einigen Jahren wurde beschlossen, in den verlassenen, verw\u00fcsteten Hallen, in denen das einzige gut erhaltene Element die Holzkonstruktion des Dachstuhls war, das Bieszczady-Zentrum f\u00fcr Kulturerbe zu errichten. Die Revitalisierung des gesamten Areals, die Modernisierung des Innenraums und Ma\u00dfnahmen zur Wiederherstellung der eindrucksvollen Fassade des Komplexes wurden in Angriff genommen.<\/p>\n<\/p>\n <\/div>\n \n MODERNISIERUNG<\/h2>\n Nach mehreren Jahren Arbeit entstanden hier ein spektakul\u00e4rer Multimedia-Raum, drei Ausstellungszonen und ein Konzertsaal. Die gesamte Investition belief sich auf 50 Millionen PLN, wovon 90\u202f% durch Zusch\u00fcsse aus dem Europ\u00e4ischen Wirtschaftsraum (Island, Liechtenstein, Norwegen) sowie aus dem Haushalt des polnischen Kultur- und Denkmalschutzministeriums finanziert wurden.<\/p>\nDie Firma Group AV entwickelte das Projekt, lieferte alle Systeme, montierte sie, integrierte sie und nahm den Immersionsraum in seiner Gesamtheit in Betrieb. Insgesamt dauerte die Umsetzung etwa vier Monate, und die Installation sowie die Inbetriebnahme der Ger\u00e4te nahm weniger als einen Monat in Anspruch \u2013 ein Rekord.<\/p>\n<\/p>\nNachdem passende Multimediasysteme ausgew\u00e4hlt wurden, um den Raum mit einer Fl\u00e4che von fast 250 Quadratmetern zu f\u00fcllen, begann das Team mit der Ausarbeitung des Szenarios f\u00fcr die Multimedia-Performance. Tomasz Zalewski, Technischer Direktor von Group AV, erinnert sich: \u201eDie gr\u00f6\u00dfte Herausforderung in dieser Phase war, ein interessantes Szenario zu entwickeln und eine fesselnde Erz\u00e4hlung umzusetzen. Ziel war es, die Geschichte mehrerer Ebenen darzustellen, vier Hauptthemen: Menschen, Industrie, Kunst und Natur.\u201c<\/p>\nIn der Projektion mussten zudem spannende historische Themen beleuchtet werden, die vielen vielleicht unbekannt sind. Ein Beispiel: In fr\u00fcheren Zeiten z\u00e4hlten die Bieszczady-Berge zu den am dichtesten besiedelten Gebieten Polens! Auch die Anzahl der Fabriken war in dieser Region sehr gro\u00df. Vorausgesetzt wurde auch eine Dauer der Show, etwas \u00fcber 15 Minuten. Mit diesem Wissen begann man Drehb\u00fccher, Aufnahmen, grafische Gestaltung und Postproduktion zu erstellen. Feldaufnahmen wurden gemacht, verf\u00fcgbare Materialien genutzt und Animationen von Grund auf neu erstellt. Wichtig war, dass in einem immersiven Raum Geschichten nicht direkt erz\u00e4hlt werden, sondern durch Anspielungen, durch Stimulierung der Sinne, beeindruckend, und die Phantasie der Zuschauer angeregt wird.\u201c<\/p>\n<\/div>\n <\/div>\n \n MULTIMEDIA-SHOW<\/h2>\n Marek Andruch, der Landrat von Bieszczady, spielte ebenfalls eine entscheidende Rolle bei der Konzeptentwicklung des Museums und der anschlie\u00dfenden Realisierung des gesamten Projekts. Von Anfang an bem\u00fchte er sich, den verf\u00fcgbaren Raum in ein typisches Museum zu verwandeln, bestimmte die Richtung und legte gro\u00dfen Wert auf die Aspekte Menschen, Kunst, Wirtschaft, Industrie und Natur, die in der Region Bieszczady damals sehr wichtig waren. Gleichzeitig wurden Auswahl geeigneter Hardwarel\u00f6sungen und die Ausarbeitung des fertigen Szenarios im Rahmen eines Ausschreibungsverfahrens Group AV \u00fcbertragen.<\/p>\nDer riesige Immersionsraum im Herzen der ehemaligen Fanto-Raffinerie ist nicht nur \u201eimmersiv\u201c im Namen, sondern auch einmalig in Polen und Europa. Verschiedene Bild- und Tontechnologien wurden kombiniert, um die G\u00e4ste von allen Seiten einzubinden und sie vollst\u00e4ndig in die Geschichte eintauchen zu lassen.<\/p>\nDer Integrator entschied sich f\u00fcr Projektion auf Boden und W\u00e4nde. LED-Bildschirme, Deckenmodule und zylindrische LEDs im Zentrum des Raums sowie seltene Nebel-Projektionen (Fog Screens) kombiniert mit passendem Inhalt erwecken den Eindruck von Dreidimensionalit\u00e4t oder einem hologrammartigen Effekt.<\/p>\nVierzehn Panasonic PT-MZ14K Projektoren werden verwendet, um Bilder auf W\u00e4nde und Boden zu projizieren. F\u00fcr jede Wand sind zwei Projektoren zust\u00e4ndig, vier weitere projizieren auf Nebelbildschirme, sechs zus\u00e4tzliche Ger\u00e4te strahlen auf den Boden. Es handelt sich um sehr leise Projektoren mit 14.000 Lumen und WUXGA-Aufl\u00f6sung, alle mit Ultra-Kurzdistanz-Objektiven, um gro\u00dfe Bilder aus relativ kurzer Entfernung darzustellen.<\/p>\n<\/p>\nDie Lens-Shift-Funktion, mit gro\u00dfem Umfang und verf\u00fcgbar in den eingesetzten Projektoren, war ebenfalls essentiell, da sie eine pr\u00e4zise Korrektur des projizierten Bildes erm\u00f6glicht. Tomasz Zalewski betont: \u201eBei Ultra-Kurzdistanz-Projektoren haben wir fast keinen Zoom, daher ist die geometrische Ausrichtung, insbesondere in Projektionen auf dem Boden, von gro\u00dfer Bedeutung.\u201c<\/p>\nLED-Bildschirme in verschiedenen Varianten wurden auf einer speziell vorbereiteten Struktur unter der Decke installiert. Ein quadratischer Bildschirm mit P2-Modulen wurde in die Mitte gesetzt. Der restliche Raum wurde ausgef\u00fcllt mit einem transparenten Bildschirm mit asymmetrischen 3,8 x 7,6 mm Modulen.<\/p>\n <\/div>\n \n DISPLAYS<\/h2>\n Abgerundet wird die Liste der Bildanzeigen durch einen zentral installierten zylindrischen Bildschirm mit 2\u202fm Durchmesser, f\u00fcr den voll flexible P1,87 mm Module verwendet wurden. Die gesamte r\u00e4umliche Struktur, auf der die LED-Module befestigt sind, wurde direkt in der Fabrik des Herstellers gefertigt und sowohl am Boden als auch an der Decke befestigt.<\/p>\n<\/p>\nGem\u00e4\u00df globaler Standards werden alle LED-Bildschirme mit Novastar-Ger\u00e4ten angesteuert. Aufgrund der hohen Aufl\u00f6sungen der einzelnen Displays musste der Integrator drei fortschrittliche VX16s-Prozessoren dieses Herstellers einsetzen.\nUm den h\u00f6chsten Sicherheitsstandard zu gew\u00e4hrleisten, entschied sich Group AV, alle LED-Module an der Decke zus\u00e4tzlich mit Stahlseilen zu sichern, was der Installation vollst\u00e4ndige Sicherheit verleiht. Diese Seile sind an den Geh\u00e4usen befestigt und starr mit der Stahlstruktur unter der Decke verbunden.<\/p>\n <\/div>\n \n KODIERUNG<\/h2>\n Alle Medien sind vollst\u00e4ndig synchronisiert und zu einem koh\u00e4renten System vereint, das es erm\u00f6glicht, ein multimediales Audio-Video-Spektakel abzuspielen. Daf\u00fcr wurden zwei Medien-Server vom Typ Green Hippo Boreal+ MKII im Serverraum hinter der Wand des Immersionsraums installiert.<\/p>\n<\/p>\nJedes Ger\u00e4t sendet vier 4K-Signale via AMX N2600-Encoder an Set-Top-Boxen bei den Projektoren, in denen, dank M\u00f6glichkeit nur einen Teil des Bildes zur Anzeige zu w\u00e4hlen, das Bild aufgeteilt wird. Das erm\u00f6glicht unabh\u00e4ngige Signale von einem physischen Media-Output des Servers zu vier Projektoren. Dadurch sank die Zahl der Medienkarten und Video-Splitter in der gesamten Installation. Die Signale zwischen Encodern im Serverraum und Decodern an jedem Projektor werden \u00fcber das IP-Netzwerk mit dem AMX-Protokoll \u00fcbertragen. Nach der Dekodierung kommt dann klassisches HDMI zum Einsatz.<\/p>\n<\/p>\nErstaunlicherweise wurde keine zus\u00e4tzliche Software zur Konfiguration der Projektionsanlage verwendet \u2013 alle Arbeiten wurden auf Ebene des Mediaservers durchgef\u00fchrt, der sowohl die Wiedergabe der Videoinhalte steuert als auch externe Timecode-Generatoren oder sogar Infrarotstrahler nutzt. Dies best\u00e4tigt, dass die Ger\u00e4te mit dem Green Hippo-Logo sehr vielseitig sind und sowohl Vorproduktion, Systemkonfiguration, Inbetriebnahme als auch den t\u00e4glichen Content-Ablauf in der Installation erm\u00f6glichen.<\/p>\n<\/div>\n <\/div>\n \n STEUERUNG & OPERATION<\/h2>\n Zu Beginn des Entwurfsprozesses wurde ein 3D-Modell des Raums erstellt und alle einzelnen Inhaltselemente darin positioniert. Dies erleichterte und beschleunigte die Arbeiten erheblich, erm\u00f6glichte die Verfolgung der Effekte und laufende \u00c4nderungen.<\/p>\nDer AMX NX-1200 Steuerprozessor verwaltet das gesamte System. Interessant: Die Vorf\u00fchrungen laufen nicht auf einem festen Zeitplan, sondern werden auf Abruf gestartet. Sammelt sich eine ausreichende Anzahl von G\u00e4sten f\u00fcr die Show, kann das AMX VARIA SL-80 die Vorf\u00fchrung sofort mit nur einem Knopfdruck starten.<\/p>\nDas System ist durchdringend und integriert Video-, Audio- sowie DMX-Protokolle. Es arbeitet mit Timecode-Ansteuerung, wobei ein externer Generator einzelne Ereignisse ausl\u00f6st.<\/p>\nNebelbildschirme, innovative Leuchten und Heizstrahler erg\u00e4nzen die LED-Screens und Projektoren. In mehreren Momenten der Performance (z.\u2009B. Feuer oder Explosionen) wird das auf der Leinwand sichtbare Feuer durch die von den Heizstrahlern erzeugte W\u00e4rme erg\u00e4nzt, was die Zuschauererfahrung noch suggestiver macht. Alle drei Ger\u00e4tegruppen werden von der grandMA2 Konsole gesteuert.<\/p>\nWie der Integrator berichtet, stellte der Bau der Struktur unter der Decke, auf der alle Ger\u00e4te montiert sind \u2013 mit einzigartigen Montagesystemen \u2013 eine besondere Herausforderung dar. Die Projektoren sind sowohl vertikal als auch horizontal installiert und m\u00fcssen auf W\u00e4nde und Boden projizieren. Sie sind an Traversen montiert, ausgestattet mit speziellen Vorrichtungen zur Bewegung der Maschinen nach rechts\/links, oben\/unten und vorne\/hinten.<\/p>\nEine weitere Herausforderung war, dass so leistungsstarke Projektoren viel W\u00e4rme erzeugen \u2013 insbesondere, da in den Ecken des Saals mehrere solcher Ger\u00e4te stehen! Der Integrator musste daher sehr bedacht bei der Platzierung der Projektoren sein, um \u00dcberhitzung und automatische Abschaltung zu vermeiden.<\/p>\n <\/div>\n \n TON<\/h2>\n Ohne Ton keine Immersion.\nEin packendes multimediales Erlebnis ist kaum vorstellbar ohne begleitenden Klang. Der Integrator entschied sich f\u00fcr das immersive Outboard TiMax Soundsystem, das 32 JBL Professional SCS8 Lautsprecher umfasst, installiert an der Decke und in Bereichen, wo Wand und Decke zusammensto\u00dfen. Angesteuert werden diese Lautsprecher durch digitale, moderne LEA Connect 354D Verst\u00e4rker, die cloudbasierte Steuerung, Kontrolle und \u00dcberwachung von \u00fcberall erm\u00f6glichen.<\/p>\nZwei JBL Professional AC115S Subwoofer sind ebenfalls im Raum installiert. Diese verst\u00e4rken Effekte wie Schl\u00e4ge oder Explosionen. Die zugeh\u00f6rigen Woofer werden durch Crown XTi 2002 Endstufen betrieben.\nDa der Raum mit \u00fcber 250 Quadratmetern relativ gro\u00df ist und unbedeckte W\u00e4nde sowie ein Betonboden Reflexionen verursachen, musste das Soundsystem eine vollst\u00e4ndige und flexible Konfiguration erlauben. Der Integrator wollte gen\u00fcgend Einzelkan\u00e4le bieten, damit das Publikum die einzelnen Ereignisse auf den Screens immersiv und wirkungsvoll erleben kann, ebenso wie die gesamte Tonebene flexibel dirigierbar ist. Tomasz Zalewski von Group AV sagt: \u201eMit dem Outboard TiMax System m\u00fcssen wir nicht die ganze Show \u00e4ndern, sondern k\u00f6nnen einzelne Ereignisse zum richtigen Zeitpunkt auf der Zeitachse platzieren. Sobald das Drehbuch fertig war und wir wussten, was wir zeigen, begannen wir, Objekte im Raum zu verorten, und wir f\u00fchrten Bewegung ein bei manchen.\u201c<\/p>\n <\/div>\n \n MEHR INFORMATIONEN<\/h2>\n Mehr \u00fcber unsere Business-Produkte erfahren<\/p>\n\n\n<\/a><\/div>\n<\/p>\nAlles \u00fcber IP-Netzwerke lernen \u2013 in der NETGEAR ACADEMY<\/p>\n\n\n<\/a><\/div>\n<\/p>\nUnsere Ingenieure unterst\u00fctzen Sie kostenlos bei Ihrem Projekt<\/p>\n\n\n<\/a><\/div>\n<\/iframe><\/p>\n <\/div>\n \n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"","protected":false},"author":94,"featured_media":10784,"parent":10321,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"templates\/blog-wifi.php","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"class_list":["post-10783","page","type-page","status-publish","has-post-thumbnail","hentry"],"acf":[],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v27.4 - https:\/\/yoast.com\/product\/yoast-seo-wordpress\/ -->\n<title>Bieszczady-Zentrum f\u00fcr Kulturerbe - 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Firmenname:<\/strong>\nBieszczady Zentrum f\u00fcr Kulturerbe<\/p>\nBranche:<\/strong>\nUnterhaltung<\/p>\nFirmenwebsite:<\/strong>\nbcdk.pl<\/a><\/p>\nStandort:<\/strong>\nUstrzyki Dolne, Polen<\/p>\n<\/div>\nWildtiere, Kunst, Menschen \u2013 und dazu noch Industrie, genauer gesagt: Themen rund um die Erd\u00f6lf\u00f6rderung und -verarbeitung.\nWie l\u00e4sst sich all das in einem einzigen Ausstellungsraum vereinen, ohne eines der Themen zu vernachl\u00e4ssigen, ohne ein anderes zu bevorzugen \u2013 und dabei jedem ausreichend Raum zu geben?\nZumal man f\u00fcr jedes dieser Themen problemlos ein eigenes Erlebniszentrum oder Museum schaffen k\u00f6nnte.<\/p>\nDie Herausforderung: einen immersiven, multidimensionalen multimedialen Raum zu schaffen, in dem Besucher im Immersive Room des Bieszczady Zentrums f\u00fcr Kulturerbe in Ustrzyki Dolne auf attraktive Weise lernen und entdecken k\u00f6nnen.\nNat\u00fcrlich hilft Multimedia, vielf\u00e4ltige Geschichten eindrucksvoll zu erz\u00e4hlen.<\/p>\nIn modernen Ausstellungen begegnen uns zunehmend komplexe und spektakul\u00e4re Installationen. Und wir k\u00f6nnen mit Sicherheit sagen: Eine Installation wie in Ustrzyki Dolne gibt es sonst nirgends in Polen.\nDie Inhalte der Ausstellung sind zug\u00e4nglich und gleichzeitig tiefgr\u00fcndig. Trotz der vielen verschiedenen Themen ergibt sich ein klarer, durchdachter Ablauf \u2013 alles ist in einem verst\u00e4ndlichen, durchg\u00e4ngigen Konzept vereint.<\/p>\nRiesige LED-Bildschirme, achtzehn leistungsstarke Laserprojektoren, mehrkanaliger immersiver Sound und ein umfassendes Management- und Steuerungssystem \u2013 das Ergebnis?\nEinfach atemberaubend!<\/p>\nWir laden Sie ein zu einer au\u00dfergew\u00f6hnlichen Reise in das Herz der Bieszczady-Berge!<\/strong><\/p>\n <\/div>\n \n GESCHICHTE<\/h2>\n Die Fanto-Raffinerie wurde 1887 w\u00e4hrend des sogenannten \u201eSchwarzen Goldrausches der Bieszczady\u201c gegr\u00fcndet. In dieser Region wurden damals Erd\u00f6l gef\u00f6rdert und verarbeitet. Durch eine fortlaufende Entwicklung wandelte sich die kleine \u00d6l-Destillationsanlage Ende des 19. Jahrhunderts zu einem riesigen internationalen Unternehmen. In den 1920ern betrug die Verarbeitungsleistung 54.000 Tonnen, und rund 450 Mitarbeiter arbeiteten dort. Die Raffinerie errichtete au\u00dferdem gro\u00dfe Reservoirs nahe der Eisenbahnlinie, die als \u00d6llager dienten.<\/p>\n<\/p>\nDie wirtschaftlichen Krisen des 20. Jahrhunderts und Ver\u00e4nderungen auf dem Kraftstoffmarkt verringerten die Nachfrage nach diesem Rohstoff. Die Fanto-Raffinerie wurde aufgel\u00f6st, und stattdessen begann sich die Holzindustrie zu entwickeln. In den 1960er Jahren wurde hier eine Holzwerkfabrik namens Pilak errichtet. Sie wurde zun\u00e4chst Eigentum des Staates, sp\u00e4ter der staatlichen Forstbeh\u00f6rde. Das ehemals als Raffinerie genutzte Hauptgeb\u00e4ude ging in den Besitz des Bezirks Bieszczady \u00fcber.\nLeider verschlechterte sich der Zustand der Anlage stark, als das Unternehmen die R\u00e4ume verlie\u00df. Vor einigen Jahren wurde beschlossen, in den verlassenen, verw\u00fcsteten Hallen, in denen das einzige gut erhaltene Element die Holzkonstruktion des Dachstuhls war, das Bieszczady-Zentrum f\u00fcr Kulturerbe zu errichten. Die Revitalisierung des gesamten Areals, die Modernisierung des Innenraums und Ma\u00dfnahmen zur Wiederherstellung der eindrucksvollen Fassade des Komplexes wurden in Angriff genommen.<\/p>\n<\/p>\n <\/div>\n \n MODERNISIERUNG<\/h2>\n Nach mehreren Jahren Arbeit entstanden hier ein spektakul\u00e4rer Multimedia-Raum, drei Ausstellungszonen und ein Konzertsaal. Die gesamte Investition belief sich auf 50 Millionen PLN, wovon 90\u202f% durch Zusch\u00fcsse aus dem Europ\u00e4ischen Wirtschaftsraum (Island, Liechtenstein, Norwegen) sowie aus dem Haushalt des polnischen Kultur- und Denkmalschutzministeriums finanziert wurden.<\/p>\nDie Firma Group AV entwickelte das Projekt, lieferte alle Systeme, montierte sie, integrierte sie und nahm den Immersionsraum in seiner Gesamtheit in Betrieb. Insgesamt dauerte die Umsetzung etwa vier Monate, und die Installation sowie die Inbetriebnahme der Ger\u00e4te nahm weniger als einen Monat in Anspruch \u2013 ein Rekord.<\/p>\n<\/p>\nNachdem passende Multimediasysteme ausgew\u00e4hlt wurden, um den Raum mit einer Fl\u00e4che von fast 250 Quadratmetern zu f\u00fcllen, begann das Team mit der Ausarbeitung des Szenarios f\u00fcr die Multimedia-Performance. Tomasz Zalewski, Technischer Direktor von Group AV, erinnert sich: \u201eDie gr\u00f6\u00dfte Herausforderung in dieser Phase war, ein interessantes Szenario zu entwickeln und eine fesselnde Erz\u00e4hlung umzusetzen. Ziel war es, die Geschichte mehrerer Ebenen darzustellen, vier Hauptthemen: Menschen, Industrie, Kunst und Natur.\u201c<\/p>\nIn der Projektion mussten zudem spannende historische Themen beleuchtet werden, die vielen vielleicht unbekannt sind. Ein Beispiel: In fr\u00fcheren Zeiten z\u00e4hlten die Bieszczady-Berge zu den am dichtesten besiedelten Gebieten Polens! Auch die Anzahl der Fabriken war in dieser Region sehr gro\u00df. Vorausgesetzt wurde auch eine Dauer der Show, etwas \u00fcber 15 Minuten. Mit diesem Wissen begann man Drehb\u00fccher, Aufnahmen, grafische Gestaltung und Postproduktion zu erstellen. Feldaufnahmen wurden gemacht, verf\u00fcgbare Materialien genutzt und Animationen von Grund auf neu erstellt. Wichtig war, dass in einem immersiven Raum Geschichten nicht direkt erz\u00e4hlt werden, sondern durch Anspielungen, durch Stimulierung der Sinne, beeindruckend, und die Phantasie der Zuschauer angeregt wird.\u201c<\/p>\n<\/div>\n <\/div>\n \n MULTIMEDIA-SHOW<\/h2>\n Marek Andruch, der Landrat von Bieszczady, spielte ebenfalls eine entscheidende Rolle bei der Konzeptentwicklung des Museums und der anschlie\u00dfenden Realisierung des gesamten Projekts. Von Anfang an bem\u00fchte er sich, den verf\u00fcgbaren Raum in ein typisches Museum zu verwandeln, bestimmte die Richtung und legte gro\u00dfen Wert auf die Aspekte Menschen, Kunst, Wirtschaft, Industrie und Natur, die in der Region Bieszczady damals sehr wichtig waren. Gleichzeitig wurden Auswahl geeigneter Hardwarel\u00f6sungen und die Ausarbeitung des fertigen Szenarios im Rahmen eines Ausschreibungsverfahrens Group AV \u00fcbertragen.<\/p>\nDer riesige Immersionsraum im Herzen der ehemaligen Fanto-Raffinerie ist nicht nur \u201eimmersiv\u201c im Namen, sondern auch einmalig in Polen und Europa. Verschiedene Bild- und Tontechnologien wurden kombiniert, um die G\u00e4ste von allen Seiten einzubinden und sie vollst\u00e4ndig in die Geschichte eintauchen zu lassen.<\/p>\nDer Integrator entschied sich f\u00fcr Projektion auf Boden und W\u00e4nde. LED-Bildschirme, Deckenmodule und zylindrische LEDs im Zentrum des Raums sowie seltene Nebel-Projektionen (Fog Screens) kombiniert mit passendem Inhalt erwecken den Eindruck von Dreidimensionalit\u00e4t oder einem hologrammartigen Effekt.<\/p>\nVierzehn Panasonic PT-MZ14K Projektoren werden verwendet, um Bilder auf W\u00e4nde und Boden zu projizieren. F\u00fcr jede Wand sind zwei Projektoren zust\u00e4ndig, vier weitere projizieren auf Nebelbildschirme, sechs zus\u00e4tzliche Ger\u00e4te strahlen auf den Boden. Es handelt sich um sehr leise Projektoren mit 14.000 Lumen und WUXGA-Aufl\u00f6sung, alle mit Ultra-Kurzdistanz-Objektiven, um gro\u00dfe Bilder aus relativ kurzer Entfernung darzustellen.<\/p>\n<\/p>\nDie Lens-Shift-Funktion, mit gro\u00dfem Umfang und verf\u00fcgbar in den eingesetzten Projektoren, war ebenfalls essentiell, da sie eine pr\u00e4zise Korrektur des projizierten Bildes erm\u00f6glicht. Tomasz Zalewski betont: \u201eBei Ultra-Kurzdistanz-Projektoren haben wir fast keinen Zoom, daher ist die geometrische Ausrichtung, insbesondere in Projektionen auf dem Boden, von gro\u00dfer Bedeutung.\u201c<\/p>\nLED-Bildschirme in verschiedenen Varianten wurden auf einer speziell vorbereiteten Struktur unter der Decke installiert. Ein quadratischer Bildschirm mit P2-Modulen wurde in die Mitte gesetzt. Der restliche Raum wurde ausgef\u00fcllt mit einem transparenten Bildschirm mit asymmetrischen 3,8 x 7,6 mm Modulen.<\/p>\n <\/div>\n \n DISPLAYS<\/h2>\n Abgerundet wird die Liste der Bildanzeigen durch einen zentral installierten zylindrischen Bildschirm mit 2\u202fm Durchmesser, f\u00fcr den voll flexible P1,87 mm Module verwendet wurden. Die gesamte r\u00e4umliche Struktur, auf der die LED-Module befestigt sind, wurde direkt in der Fabrik des Herstellers gefertigt und sowohl am Boden als auch an der Decke befestigt.<\/p>\n<\/p>\nGem\u00e4\u00df globaler Standards werden alle LED-Bildschirme mit Novastar-Ger\u00e4ten angesteuert. Aufgrund der hohen Aufl\u00f6sungen der einzelnen Displays musste der Integrator drei fortschrittliche VX16s-Prozessoren dieses Herstellers einsetzen.\nUm den h\u00f6chsten Sicherheitsstandard zu gew\u00e4hrleisten, entschied sich Group AV, alle LED-Module an der Decke zus\u00e4tzlich mit Stahlseilen zu sichern, was der Installation vollst\u00e4ndige Sicherheit verleiht. Diese Seile sind an den Geh\u00e4usen befestigt und starr mit der Stahlstruktur unter der Decke verbunden.<\/p>\n <\/div>\n \n KODIERUNG<\/h2>\n Alle Medien sind vollst\u00e4ndig synchronisiert und zu einem koh\u00e4renten System vereint, das es erm\u00f6glicht, ein multimediales Audio-Video-Spektakel abzuspielen. Daf\u00fcr wurden zwei Medien-Server vom Typ Green Hippo Boreal+ MKII im Serverraum hinter der Wand des Immersionsraums installiert.<\/p>\n<\/p>\nJedes Ger\u00e4t sendet vier 4K-Signale via AMX N2600-Encoder an Set-Top-Boxen bei den Projektoren, in denen, dank M\u00f6glichkeit nur einen Teil des Bildes zur Anzeige zu w\u00e4hlen, das Bild aufgeteilt wird. Das erm\u00f6glicht unabh\u00e4ngige Signale von einem physischen Media-Output des Servers zu vier Projektoren. Dadurch sank die Zahl der Medienkarten und Video-Splitter in der gesamten Installation. Die Signale zwischen Encodern im Serverraum und Decodern an jedem Projektor werden \u00fcber das IP-Netzwerk mit dem AMX-Protokoll \u00fcbertragen. Nach der Dekodierung kommt dann klassisches HDMI zum Einsatz.<\/p>\n<\/p>\nErstaunlicherweise wurde keine zus\u00e4tzliche Software zur Konfiguration der Projektionsanlage verwendet \u2013 alle Arbeiten wurden auf Ebene des Mediaservers durchgef\u00fchrt, der sowohl die Wiedergabe der Videoinhalte steuert als auch externe Timecode-Generatoren oder sogar Infrarotstrahler nutzt. Dies best\u00e4tigt, dass die Ger\u00e4te mit dem Green Hippo-Logo sehr vielseitig sind und sowohl Vorproduktion, Systemkonfiguration, Inbetriebnahme als auch den t\u00e4glichen Content-Ablauf in der Installation erm\u00f6glichen.<\/p>\n<\/div>\n <\/div>\n \n STEUERUNG & OPERATION<\/h2>\n Zu Beginn des Entwurfsprozesses wurde ein 3D-Modell des Raums erstellt und alle einzelnen Inhaltselemente darin positioniert. Dies erleichterte und beschleunigte die Arbeiten erheblich, erm\u00f6glichte die Verfolgung der Effekte und laufende \u00c4nderungen.<\/p>\nDer AMX NX-1200 Steuerprozessor verwaltet das gesamte System. Interessant: Die Vorf\u00fchrungen laufen nicht auf einem festen Zeitplan, sondern werden auf Abruf gestartet. Sammelt sich eine ausreichende Anzahl von G\u00e4sten f\u00fcr die Show, kann das AMX VARIA SL-80 die Vorf\u00fchrung sofort mit nur einem Knopfdruck starten.<\/p>\nDas System ist durchdringend und integriert Video-, Audio- sowie DMX-Protokolle. Es arbeitet mit Timecode-Ansteuerung, wobei ein externer Generator einzelne Ereignisse ausl\u00f6st.<\/p>\nNebelbildschirme, innovative Leuchten und Heizstrahler erg\u00e4nzen die LED-Screens und Projektoren. In mehreren Momenten der Performance (z.\u2009B. Feuer oder Explosionen) wird das auf der Leinwand sichtbare Feuer durch die von den Heizstrahlern erzeugte W\u00e4rme erg\u00e4nzt, was die Zuschauererfahrung noch suggestiver macht. Alle drei Ger\u00e4tegruppen werden von der grandMA2 Konsole gesteuert.<\/p>\nWie der Integrator berichtet, stellte der Bau der Struktur unter der Decke, auf der alle Ger\u00e4te montiert sind \u2013 mit einzigartigen Montagesystemen \u2013 eine besondere Herausforderung dar. Die Projektoren sind sowohl vertikal als auch horizontal installiert und m\u00fcssen auf W\u00e4nde und Boden projizieren. Sie sind an Traversen montiert, ausgestattet mit speziellen Vorrichtungen zur Bewegung der Maschinen nach rechts\/links, oben\/unten und vorne\/hinten.<\/p>\nEine weitere Herausforderung war, dass so leistungsstarke Projektoren viel W\u00e4rme erzeugen \u2013 insbesondere, da in den Ecken des Saals mehrere solcher Ger\u00e4te stehen! Der Integrator musste daher sehr bedacht bei der Platzierung der Projektoren sein, um \u00dcberhitzung und automatische Abschaltung zu vermeiden.<\/p>\n <\/div>\n \n TON<\/h2>\n Ohne Ton keine Immersion.\nEin packendes multimediales Erlebnis ist kaum vorstellbar ohne begleitenden Klang. Der Integrator entschied sich f\u00fcr das immersive Outboard TiMax Soundsystem, das 32 JBL Professional SCS8 Lautsprecher umfasst, installiert an der Decke und in Bereichen, wo Wand und Decke zusammensto\u00dfen. Angesteuert werden diese Lautsprecher durch digitale, moderne LEA Connect 354D Verst\u00e4rker, die cloudbasierte Steuerung, Kontrolle und \u00dcberwachung von \u00fcberall erm\u00f6glichen.<\/p>\nZwei JBL Professional AC115S Subwoofer sind ebenfalls im Raum installiert. Diese verst\u00e4rken Effekte wie Schl\u00e4ge oder Explosionen. Die zugeh\u00f6rigen Woofer werden durch Crown XTi 2002 Endstufen betrieben.\nDa der Raum mit \u00fcber 250 Quadratmetern relativ gro\u00df ist und unbedeckte W\u00e4nde sowie ein Betonboden Reflexionen verursachen, musste das Soundsystem eine vollst\u00e4ndige und flexible Konfiguration erlauben. Der Integrator wollte gen\u00fcgend Einzelkan\u00e4le bieten, damit das Publikum die einzelnen Ereignisse auf den Screens immersiv und wirkungsvoll erleben kann, ebenso wie die gesamte Tonebene flexibel dirigierbar ist. Tomasz Zalewski von Group AV sagt: \u201eMit dem Outboard TiMax System m\u00fcssen wir nicht die ganze Show \u00e4ndern, sondern k\u00f6nnen einzelne Ereignisse zum richtigen Zeitpunkt auf der Zeitachse platzieren. Sobald das Drehbuch fertig war und wir wussten, was wir zeigen, begannen wir, Objekte im Raum zu verorten, und wir f\u00fchrten Bewegung ein bei manchen.\u201c<\/p>\n <\/div>\n \n MEHR INFORMATIONEN<\/h2>\n Mehr \u00fcber unsere Business-Produkte erfahren<\/p>\n\n\n<\/a><\/div>\n<\/p>\nAlles \u00fcber IP-Netzwerke lernen \u2013 in der NETGEAR ACADEMY<\/p>\n\n\n<\/a><\/div>\n<\/p>\nUnsere Ingenieure unterst\u00fctzen Sie kostenlos bei Ihrem Projekt<\/p>\n\n\n<\/a><\/div>\n<\/iframe><\/p>\n <\/div>\n \n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"","protected":false},"author":94,"featured_media":10784,"parent":10321,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"templates\/blog-wifi.php","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"class_list":["post-10783","page","type-page","status-publish","has-post-thumbnail","hentry"],"acf":[],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v27.4 - https:\/\/yoast.com\/product\/yoast-seo-wordpress\/ -->\n<title>Bieszczady-Zentrum f\u00fcr Kulturerbe - 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Branche:<\/strong>\nUnterhaltung<\/p>\nFirmenwebsite:<\/strong>\nbcdk.pl<\/a><\/p>\nStandort:<\/strong>\nUstrzyki Dolne, Polen<\/p>\n<\/div>\nWildtiere, Kunst, Menschen \u2013 und dazu noch Industrie, genauer gesagt: Themen rund um die Erd\u00f6lf\u00f6rderung und -verarbeitung.\nWie l\u00e4sst sich all das in einem einzigen Ausstellungsraum vereinen, ohne eines der Themen zu vernachl\u00e4ssigen, ohne ein anderes zu bevorzugen \u2013 und dabei jedem ausreichend Raum zu geben?\nZumal man f\u00fcr jedes dieser Themen problemlos ein eigenes Erlebniszentrum oder Museum schaffen k\u00f6nnte.<\/p>\nDie Herausforderung: einen immersiven, multidimensionalen multimedialen Raum zu schaffen, in dem Besucher im Immersive Room des Bieszczady Zentrums f\u00fcr Kulturerbe in Ustrzyki Dolne auf attraktive Weise lernen und entdecken k\u00f6nnen.\nNat\u00fcrlich hilft Multimedia, vielf\u00e4ltige Geschichten eindrucksvoll zu erz\u00e4hlen.<\/p>\nIn modernen Ausstellungen begegnen uns zunehmend komplexe und spektakul\u00e4re Installationen. Und wir k\u00f6nnen mit Sicherheit sagen: Eine Installation wie in Ustrzyki Dolne gibt es sonst nirgends in Polen.\nDie Inhalte der Ausstellung sind zug\u00e4nglich und gleichzeitig tiefgr\u00fcndig. Trotz der vielen verschiedenen Themen ergibt sich ein klarer, durchdachter Ablauf \u2013 alles ist in einem verst\u00e4ndlichen, durchg\u00e4ngigen Konzept vereint.<\/p>\nRiesige LED-Bildschirme, achtzehn leistungsstarke Laserprojektoren, mehrkanaliger immersiver Sound und ein umfassendes Management- und Steuerungssystem \u2013 das Ergebnis?\nEinfach atemberaubend!<\/p>\nWir laden Sie ein zu einer au\u00dfergew\u00f6hnlichen Reise in das Herz der Bieszczady-Berge!<\/strong><\/p>\n <\/div>\n \n GESCHICHTE<\/h2>\n Die Fanto-Raffinerie wurde 1887 w\u00e4hrend des sogenannten \u201eSchwarzen Goldrausches der Bieszczady\u201c gegr\u00fcndet. In dieser Region wurden damals Erd\u00f6l gef\u00f6rdert und verarbeitet. Durch eine fortlaufende Entwicklung wandelte sich die kleine \u00d6l-Destillationsanlage Ende des 19. Jahrhunderts zu einem riesigen internationalen Unternehmen. In den 1920ern betrug die Verarbeitungsleistung 54.000 Tonnen, und rund 450 Mitarbeiter arbeiteten dort. Die Raffinerie errichtete au\u00dferdem gro\u00dfe Reservoirs nahe der Eisenbahnlinie, die als \u00d6llager dienten.<\/p>\n<\/p>\nDie wirtschaftlichen Krisen des 20. Jahrhunderts und Ver\u00e4nderungen auf dem Kraftstoffmarkt verringerten die Nachfrage nach diesem Rohstoff. Die Fanto-Raffinerie wurde aufgel\u00f6st, und stattdessen begann sich die Holzindustrie zu entwickeln. In den 1960er Jahren wurde hier eine Holzwerkfabrik namens Pilak errichtet. Sie wurde zun\u00e4chst Eigentum des Staates, sp\u00e4ter der staatlichen Forstbeh\u00f6rde. Das ehemals als Raffinerie genutzte Hauptgeb\u00e4ude ging in den Besitz des Bezirks Bieszczady \u00fcber.\nLeider verschlechterte sich der Zustand der Anlage stark, als das Unternehmen die R\u00e4ume verlie\u00df. Vor einigen Jahren wurde beschlossen, in den verlassenen, verw\u00fcsteten Hallen, in denen das einzige gut erhaltene Element die Holzkonstruktion des Dachstuhls war, das Bieszczady-Zentrum f\u00fcr Kulturerbe zu errichten. Die Revitalisierung des gesamten Areals, die Modernisierung des Innenraums und Ma\u00dfnahmen zur Wiederherstellung der eindrucksvollen Fassade des Komplexes wurden in Angriff genommen.<\/p>\n<\/p>\n <\/div>\n \n MODERNISIERUNG<\/h2>\n Nach mehreren Jahren Arbeit entstanden hier ein spektakul\u00e4rer Multimedia-Raum, drei Ausstellungszonen und ein Konzertsaal. Die gesamte Investition belief sich auf 50 Millionen PLN, wovon 90\u202f% durch Zusch\u00fcsse aus dem Europ\u00e4ischen Wirtschaftsraum (Island, Liechtenstein, Norwegen) sowie aus dem Haushalt des polnischen Kultur- und Denkmalschutzministeriums finanziert wurden.<\/p>\nDie Firma Group AV entwickelte das Projekt, lieferte alle Systeme, montierte sie, integrierte sie und nahm den Immersionsraum in seiner Gesamtheit in Betrieb. Insgesamt dauerte die Umsetzung etwa vier Monate, und die Installation sowie die Inbetriebnahme der Ger\u00e4te nahm weniger als einen Monat in Anspruch \u2013 ein Rekord.<\/p>\n<\/p>\nNachdem passende Multimediasysteme ausgew\u00e4hlt wurden, um den Raum mit einer Fl\u00e4che von fast 250 Quadratmetern zu f\u00fcllen, begann das Team mit der Ausarbeitung des Szenarios f\u00fcr die Multimedia-Performance. Tomasz Zalewski, Technischer Direktor von Group AV, erinnert sich: \u201eDie gr\u00f6\u00dfte Herausforderung in dieser Phase war, ein interessantes Szenario zu entwickeln und eine fesselnde Erz\u00e4hlung umzusetzen. Ziel war es, die Geschichte mehrerer Ebenen darzustellen, vier Hauptthemen: Menschen, Industrie, Kunst und Natur.\u201c<\/p>\nIn der Projektion mussten zudem spannende historische Themen beleuchtet werden, die vielen vielleicht unbekannt sind. Ein Beispiel: In fr\u00fcheren Zeiten z\u00e4hlten die Bieszczady-Berge zu den am dichtesten besiedelten Gebieten Polens! Auch die Anzahl der Fabriken war in dieser Region sehr gro\u00df. Vorausgesetzt wurde auch eine Dauer der Show, etwas \u00fcber 15 Minuten. Mit diesem Wissen begann man Drehb\u00fccher, Aufnahmen, grafische Gestaltung und Postproduktion zu erstellen. Feldaufnahmen wurden gemacht, verf\u00fcgbare Materialien genutzt und Animationen von Grund auf neu erstellt. Wichtig war, dass in einem immersiven Raum Geschichten nicht direkt erz\u00e4hlt werden, sondern durch Anspielungen, durch Stimulierung der Sinne, beeindruckend, und die Phantasie der Zuschauer angeregt wird.\u201c<\/p>\n<\/div>\n <\/div>\n \n MULTIMEDIA-SHOW<\/h2>\n Marek Andruch, der Landrat von Bieszczady, spielte ebenfalls eine entscheidende Rolle bei der Konzeptentwicklung des Museums und der anschlie\u00dfenden Realisierung des gesamten Projekts. Von Anfang an bem\u00fchte er sich, den verf\u00fcgbaren Raum in ein typisches Museum zu verwandeln, bestimmte die Richtung und legte gro\u00dfen Wert auf die Aspekte Menschen, Kunst, Wirtschaft, Industrie und Natur, die in der Region Bieszczady damals sehr wichtig waren. Gleichzeitig wurden Auswahl geeigneter Hardwarel\u00f6sungen und die Ausarbeitung des fertigen Szenarios im Rahmen eines Ausschreibungsverfahrens Group AV \u00fcbertragen.<\/p>\nDer riesige Immersionsraum im Herzen der ehemaligen Fanto-Raffinerie ist nicht nur \u201eimmersiv\u201c im Namen, sondern auch einmalig in Polen und Europa. Verschiedene Bild- und Tontechnologien wurden kombiniert, um die G\u00e4ste von allen Seiten einzubinden und sie vollst\u00e4ndig in die Geschichte eintauchen zu lassen.<\/p>\nDer Integrator entschied sich f\u00fcr Projektion auf Boden und W\u00e4nde. LED-Bildschirme, Deckenmodule und zylindrische LEDs im Zentrum des Raums sowie seltene Nebel-Projektionen (Fog Screens) kombiniert mit passendem Inhalt erwecken den Eindruck von Dreidimensionalit\u00e4t oder einem hologrammartigen Effekt.<\/p>\nVierzehn Panasonic PT-MZ14K Projektoren werden verwendet, um Bilder auf W\u00e4nde und Boden zu projizieren. F\u00fcr jede Wand sind zwei Projektoren zust\u00e4ndig, vier weitere projizieren auf Nebelbildschirme, sechs zus\u00e4tzliche Ger\u00e4te strahlen auf den Boden. Es handelt sich um sehr leise Projektoren mit 14.000 Lumen und WUXGA-Aufl\u00f6sung, alle mit Ultra-Kurzdistanz-Objektiven, um gro\u00dfe Bilder aus relativ kurzer Entfernung darzustellen.<\/p>\n<\/p>\nDie Lens-Shift-Funktion, mit gro\u00dfem Umfang und verf\u00fcgbar in den eingesetzten Projektoren, war ebenfalls essentiell, da sie eine pr\u00e4zise Korrektur des projizierten Bildes erm\u00f6glicht. Tomasz Zalewski betont: \u201eBei Ultra-Kurzdistanz-Projektoren haben wir fast keinen Zoom, daher ist die geometrische Ausrichtung, insbesondere in Projektionen auf dem Boden, von gro\u00dfer Bedeutung.\u201c<\/p>\nLED-Bildschirme in verschiedenen Varianten wurden auf einer speziell vorbereiteten Struktur unter der Decke installiert. Ein quadratischer Bildschirm mit P2-Modulen wurde in die Mitte gesetzt. Der restliche Raum wurde ausgef\u00fcllt mit einem transparenten Bildschirm mit asymmetrischen 3,8 x 7,6 mm Modulen.<\/p>\n <\/div>\n \n DISPLAYS<\/h2>\n Abgerundet wird die Liste der Bildanzeigen durch einen zentral installierten zylindrischen Bildschirm mit 2\u202fm Durchmesser, f\u00fcr den voll flexible P1,87 mm Module verwendet wurden. Die gesamte r\u00e4umliche Struktur, auf der die LED-Module befestigt sind, wurde direkt in der Fabrik des Herstellers gefertigt und sowohl am Boden als auch an der Decke befestigt.<\/p>\n<\/p>\nGem\u00e4\u00df globaler Standards werden alle LED-Bildschirme mit Novastar-Ger\u00e4ten angesteuert. Aufgrund der hohen Aufl\u00f6sungen der einzelnen Displays musste der Integrator drei fortschrittliche VX16s-Prozessoren dieses Herstellers einsetzen.\nUm den h\u00f6chsten Sicherheitsstandard zu gew\u00e4hrleisten, entschied sich Group AV, alle LED-Module an der Decke zus\u00e4tzlich mit Stahlseilen zu sichern, was der Installation vollst\u00e4ndige Sicherheit verleiht. Diese Seile sind an den Geh\u00e4usen befestigt und starr mit der Stahlstruktur unter der Decke verbunden.<\/p>\n <\/div>\n \n KODIERUNG<\/h2>\n Alle Medien sind vollst\u00e4ndig synchronisiert und zu einem koh\u00e4renten System vereint, das es erm\u00f6glicht, ein multimediales Audio-Video-Spektakel abzuspielen. Daf\u00fcr wurden zwei Medien-Server vom Typ Green Hippo Boreal+ MKII im Serverraum hinter der Wand des Immersionsraums installiert.<\/p>\n<\/p>\nJedes Ger\u00e4t sendet vier 4K-Signale via AMX N2600-Encoder an Set-Top-Boxen bei den Projektoren, in denen, dank M\u00f6glichkeit nur einen Teil des Bildes zur Anzeige zu w\u00e4hlen, das Bild aufgeteilt wird. Das erm\u00f6glicht unabh\u00e4ngige Signale von einem physischen Media-Output des Servers zu vier Projektoren. Dadurch sank die Zahl der Medienkarten und Video-Splitter in der gesamten Installation. Die Signale zwischen Encodern im Serverraum und Decodern an jedem Projektor werden \u00fcber das IP-Netzwerk mit dem AMX-Protokoll \u00fcbertragen. Nach der Dekodierung kommt dann klassisches HDMI zum Einsatz.<\/p>\n<\/p>\nErstaunlicherweise wurde keine zus\u00e4tzliche Software zur Konfiguration der Projektionsanlage verwendet \u2013 alle Arbeiten wurden auf Ebene des Mediaservers durchgef\u00fchrt, der sowohl die Wiedergabe der Videoinhalte steuert als auch externe Timecode-Generatoren oder sogar Infrarotstrahler nutzt. Dies best\u00e4tigt, dass die Ger\u00e4te mit dem Green Hippo-Logo sehr vielseitig sind und sowohl Vorproduktion, Systemkonfiguration, Inbetriebnahme als auch den t\u00e4glichen Content-Ablauf in der Installation erm\u00f6glichen.<\/p>\n<\/div>\n <\/div>\n \n STEUERUNG & OPERATION<\/h2>\n Zu Beginn des Entwurfsprozesses wurde ein 3D-Modell des Raums erstellt und alle einzelnen Inhaltselemente darin positioniert. Dies erleichterte und beschleunigte die Arbeiten erheblich, erm\u00f6glichte die Verfolgung der Effekte und laufende \u00c4nderungen.<\/p>\nDer AMX NX-1200 Steuerprozessor verwaltet das gesamte System. Interessant: Die Vorf\u00fchrungen laufen nicht auf einem festen Zeitplan, sondern werden auf Abruf gestartet. Sammelt sich eine ausreichende Anzahl von G\u00e4sten f\u00fcr die Show, kann das AMX VARIA SL-80 die Vorf\u00fchrung sofort mit nur einem Knopfdruck starten.<\/p>\nDas System ist durchdringend und integriert Video-, Audio- sowie DMX-Protokolle. Es arbeitet mit Timecode-Ansteuerung, wobei ein externer Generator einzelne Ereignisse ausl\u00f6st.<\/p>\nNebelbildschirme, innovative Leuchten und Heizstrahler erg\u00e4nzen die LED-Screens und Projektoren. In mehreren Momenten der Performance (z.\u2009B. Feuer oder Explosionen) wird das auf der Leinwand sichtbare Feuer durch die von den Heizstrahlern erzeugte W\u00e4rme erg\u00e4nzt, was die Zuschauererfahrung noch suggestiver macht. Alle drei Ger\u00e4tegruppen werden von der grandMA2 Konsole gesteuert.<\/p>\nWie der Integrator berichtet, stellte der Bau der Struktur unter der Decke, auf der alle Ger\u00e4te montiert sind \u2013 mit einzigartigen Montagesystemen \u2013 eine besondere Herausforderung dar. Die Projektoren sind sowohl vertikal als auch horizontal installiert und m\u00fcssen auf W\u00e4nde und Boden projizieren. Sie sind an Traversen montiert, ausgestattet mit speziellen Vorrichtungen zur Bewegung der Maschinen nach rechts\/links, oben\/unten und vorne\/hinten.<\/p>\nEine weitere Herausforderung war, dass so leistungsstarke Projektoren viel W\u00e4rme erzeugen \u2013 insbesondere, da in den Ecken des Saals mehrere solcher Ger\u00e4te stehen! Der Integrator musste daher sehr bedacht bei der Platzierung der Projektoren sein, um \u00dcberhitzung und automatische Abschaltung zu vermeiden.<\/p>\n <\/div>\n \n TON<\/h2>\n Ohne Ton keine Immersion.\nEin packendes multimediales Erlebnis ist kaum vorstellbar ohne begleitenden Klang. Der Integrator entschied sich f\u00fcr das immersive Outboard TiMax Soundsystem, das 32 JBL Professional SCS8 Lautsprecher umfasst, installiert an der Decke und in Bereichen, wo Wand und Decke zusammensto\u00dfen. Angesteuert werden diese Lautsprecher durch digitale, moderne LEA Connect 354D Verst\u00e4rker, die cloudbasierte Steuerung, Kontrolle und \u00dcberwachung von \u00fcberall erm\u00f6glichen.<\/p>\nZwei JBL Professional AC115S Subwoofer sind ebenfalls im Raum installiert. Diese verst\u00e4rken Effekte wie Schl\u00e4ge oder Explosionen. Die zugeh\u00f6rigen Woofer werden durch Crown XTi 2002 Endstufen betrieben.\nDa der Raum mit \u00fcber 250 Quadratmetern relativ gro\u00df ist und unbedeckte W\u00e4nde sowie ein Betonboden Reflexionen verursachen, musste das Soundsystem eine vollst\u00e4ndige und flexible Konfiguration erlauben. Der Integrator wollte gen\u00fcgend Einzelkan\u00e4le bieten, damit das Publikum die einzelnen Ereignisse auf den Screens immersiv und wirkungsvoll erleben kann, ebenso wie die gesamte Tonebene flexibel dirigierbar ist. Tomasz Zalewski von Group AV sagt: \u201eMit dem Outboard TiMax System m\u00fcssen wir nicht die ganze Show \u00e4ndern, sondern k\u00f6nnen einzelne Ereignisse zum richtigen Zeitpunkt auf der Zeitachse platzieren. Sobald das Drehbuch fertig war und wir wussten, was wir zeigen, begannen wir, Objekte im Raum zu verorten, und wir f\u00fchrten Bewegung ein bei manchen.\u201c<\/p>\n <\/div>\n \n MEHR INFORMATIONEN<\/h2>\n Mehr \u00fcber unsere Business-Produkte erfahren<\/p>\n\n\n<\/a><\/div>\n<\/p>\nAlles \u00fcber IP-Netzwerke lernen \u2013 in der NETGEAR ACADEMY<\/p>\n\n\n<\/a><\/div>\n<\/p>\nUnsere Ingenieure unterst\u00fctzen Sie kostenlos bei Ihrem Projekt<\/p>\n\n\n<\/a><\/div>\n<\/iframe><\/p>\n <\/div>\n \n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"","protected":false},"author":94,"featured_media":10784,"parent":10321,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"templates\/blog-wifi.php","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"class_list":["post-10783","page","type-page","status-publish","has-post-thumbnail","hentry"],"acf":[],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v27.4 - https:\/\/yoast.com\/product\/yoast-seo-wordpress\/ -->\n<title>Bieszczady-Zentrum f\u00fcr Kulturerbe - 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Firmenwebsite:<\/strong>\nbcdk.pl<\/a><\/p>\nStandort:<\/strong>\nUstrzyki Dolne, Polen<\/p>\n<\/div>\nWildtiere, Kunst, Menschen \u2013 und dazu noch Industrie, genauer gesagt: Themen rund um die Erd\u00f6lf\u00f6rderung und -verarbeitung.\nWie l\u00e4sst sich all das in einem einzigen Ausstellungsraum vereinen, ohne eines der Themen zu vernachl\u00e4ssigen, ohne ein anderes zu bevorzugen \u2013 und dabei jedem ausreichend Raum zu geben?\nZumal man f\u00fcr jedes dieser Themen problemlos ein eigenes Erlebniszentrum oder Museum schaffen k\u00f6nnte.<\/p>\nDie Herausforderung: einen immersiven, multidimensionalen multimedialen Raum zu schaffen, in dem Besucher im Immersive Room des Bieszczady Zentrums f\u00fcr Kulturerbe in Ustrzyki Dolne auf attraktive Weise lernen und entdecken k\u00f6nnen.\nNat\u00fcrlich hilft Multimedia, vielf\u00e4ltige Geschichten eindrucksvoll zu erz\u00e4hlen.<\/p>\nIn modernen Ausstellungen begegnen uns zunehmend komplexe und spektakul\u00e4re Installationen. Und wir k\u00f6nnen mit Sicherheit sagen: Eine Installation wie in Ustrzyki Dolne gibt es sonst nirgends in Polen.\nDie Inhalte der Ausstellung sind zug\u00e4nglich und gleichzeitig tiefgr\u00fcndig. Trotz der vielen verschiedenen Themen ergibt sich ein klarer, durchdachter Ablauf \u2013 alles ist in einem verst\u00e4ndlichen, durchg\u00e4ngigen Konzept vereint.<\/p>\nRiesige LED-Bildschirme, achtzehn leistungsstarke Laserprojektoren, mehrkanaliger immersiver Sound und ein umfassendes Management- und Steuerungssystem \u2013 das Ergebnis?\nEinfach atemberaubend!<\/p>\nWir laden Sie ein zu einer au\u00dfergew\u00f6hnlichen Reise in das Herz der Bieszczady-Berge!<\/strong><\/p>\n <\/div>\n \n GESCHICHTE<\/h2>\n Die Fanto-Raffinerie wurde 1887 w\u00e4hrend des sogenannten \u201eSchwarzen Goldrausches der Bieszczady\u201c gegr\u00fcndet. In dieser Region wurden damals Erd\u00f6l gef\u00f6rdert und verarbeitet. Durch eine fortlaufende Entwicklung wandelte sich die kleine \u00d6l-Destillationsanlage Ende des 19. Jahrhunderts zu einem riesigen internationalen Unternehmen. In den 1920ern betrug die Verarbeitungsleistung 54.000 Tonnen, und rund 450 Mitarbeiter arbeiteten dort. Die Raffinerie errichtete au\u00dferdem gro\u00dfe Reservoirs nahe der Eisenbahnlinie, die als \u00d6llager dienten.<\/p>\n<\/p>\nDie wirtschaftlichen Krisen des 20. Jahrhunderts und Ver\u00e4nderungen auf dem Kraftstoffmarkt verringerten die Nachfrage nach diesem Rohstoff. Die Fanto-Raffinerie wurde aufgel\u00f6st, und stattdessen begann sich die Holzindustrie zu entwickeln. In den 1960er Jahren wurde hier eine Holzwerkfabrik namens Pilak errichtet. Sie wurde zun\u00e4chst Eigentum des Staates, sp\u00e4ter der staatlichen Forstbeh\u00f6rde. Das ehemals als Raffinerie genutzte Hauptgeb\u00e4ude ging in den Besitz des Bezirks Bieszczady \u00fcber.\nLeider verschlechterte sich der Zustand der Anlage stark, als das Unternehmen die R\u00e4ume verlie\u00df. Vor einigen Jahren wurde beschlossen, in den verlassenen, verw\u00fcsteten Hallen, in denen das einzige gut erhaltene Element die Holzkonstruktion des Dachstuhls war, das Bieszczady-Zentrum f\u00fcr Kulturerbe zu errichten. Die Revitalisierung des gesamten Areals, die Modernisierung des Innenraums und Ma\u00dfnahmen zur Wiederherstellung der eindrucksvollen Fassade des Komplexes wurden in Angriff genommen.<\/p>\n<\/p>\n <\/div>\n \n MODERNISIERUNG<\/h2>\n Nach mehreren Jahren Arbeit entstanden hier ein spektakul\u00e4rer Multimedia-Raum, drei Ausstellungszonen und ein Konzertsaal. Die gesamte Investition belief sich auf 50 Millionen PLN, wovon 90\u202f% durch Zusch\u00fcsse aus dem Europ\u00e4ischen Wirtschaftsraum (Island, Liechtenstein, Norwegen) sowie aus dem Haushalt des polnischen Kultur- und Denkmalschutzministeriums finanziert wurden.<\/p>\nDie Firma Group AV entwickelte das Projekt, lieferte alle Systeme, montierte sie, integrierte sie und nahm den Immersionsraum in seiner Gesamtheit in Betrieb. Insgesamt dauerte die Umsetzung etwa vier Monate, und die Installation sowie die Inbetriebnahme der Ger\u00e4te nahm weniger als einen Monat in Anspruch \u2013 ein Rekord.<\/p>\n<\/p>\nNachdem passende Multimediasysteme ausgew\u00e4hlt wurden, um den Raum mit einer Fl\u00e4che von fast 250 Quadratmetern zu f\u00fcllen, begann das Team mit der Ausarbeitung des Szenarios f\u00fcr die Multimedia-Performance. Tomasz Zalewski, Technischer Direktor von Group AV, erinnert sich: \u201eDie gr\u00f6\u00dfte Herausforderung in dieser Phase war, ein interessantes Szenario zu entwickeln und eine fesselnde Erz\u00e4hlung umzusetzen. Ziel war es, die Geschichte mehrerer Ebenen darzustellen, vier Hauptthemen: Menschen, Industrie, Kunst und Natur.\u201c<\/p>\nIn der Projektion mussten zudem spannende historische Themen beleuchtet werden, die vielen vielleicht unbekannt sind. Ein Beispiel: In fr\u00fcheren Zeiten z\u00e4hlten die Bieszczady-Berge zu den am dichtesten besiedelten Gebieten Polens! Auch die Anzahl der Fabriken war in dieser Region sehr gro\u00df. Vorausgesetzt wurde auch eine Dauer der Show, etwas \u00fcber 15 Minuten. Mit diesem Wissen begann man Drehb\u00fccher, Aufnahmen, grafische Gestaltung und Postproduktion zu erstellen. Feldaufnahmen wurden gemacht, verf\u00fcgbare Materialien genutzt und Animationen von Grund auf neu erstellt. Wichtig war, dass in einem immersiven Raum Geschichten nicht direkt erz\u00e4hlt werden, sondern durch Anspielungen, durch Stimulierung der Sinne, beeindruckend, und die Phantasie der Zuschauer angeregt wird.\u201c<\/p>\n<\/div>\n <\/div>\n \n MULTIMEDIA-SHOW<\/h2>\n Marek Andruch, der Landrat von Bieszczady, spielte ebenfalls eine entscheidende Rolle bei der Konzeptentwicklung des Museums und der anschlie\u00dfenden Realisierung des gesamten Projekts. Von Anfang an bem\u00fchte er sich, den verf\u00fcgbaren Raum in ein typisches Museum zu verwandeln, bestimmte die Richtung und legte gro\u00dfen Wert auf die Aspekte Menschen, Kunst, Wirtschaft, Industrie und Natur, die in der Region Bieszczady damals sehr wichtig waren. Gleichzeitig wurden Auswahl geeigneter Hardwarel\u00f6sungen und die Ausarbeitung des fertigen Szenarios im Rahmen eines Ausschreibungsverfahrens Group AV \u00fcbertragen.<\/p>\nDer riesige Immersionsraum im Herzen der ehemaligen Fanto-Raffinerie ist nicht nur \u201eimmersiv\u201c im Namen, sondern auch einmalig in Polen und Europa. Verschiedene Bild- und Tontechnologien wurden kombiniert, um die G\u00e4ste von allen Seiten einzubinden und sie vollst\u00e4ndig in die Geschichte eintauchen zu lassen.<\/p>\nDer Integrator entschied sich f\u00fcr Projektion auf Boden und W\u00e4nde. LED-Bildschirme, Deckenmodule und zylindrische LEDs im Zentrum des Raums sowie seltene Nebel-Projektionen (Fog Screens) kombiniert mit passendem Inhalt erwecken den Eindruck von Dreidimensionalit\u00e4t oder einem hologrammartigen Effekt.<\/p>\nVierzehn Panasonic PT-MZ14K Projektoren werden verwendet, um Bilder auf W\u00e4nde und Boden zu projizieren. F\u00fcr jede Wand sind zwei Projektoren zust\u00e4ndig, vier weitere projizieren auf Nebelbildschirme, sechs zus\u00e4tzliche Ger\u00e4te strahlen auf den Boden. Es handelt sich um sehr leise Projektoren mit 14.000 Lumen und WUXGA-Aufl\u00f6sung, alle mit Ultra-Kurzdistanz-Objektiven, um gro\u00dfe Bilder aus relativ kurzer Entfernung darzustellen.<\/p>\n<\/p>\nDie Lens-Shift-Funktion, mit gro\u00dfem Umfang und verf\u00fcgbar in den eingesetzten Projektoren, war ebenfalls essentiell, da sie eine pr\u00e4zise Korrektur des projizierten Bildes erm\u00f6glicht. Tomasz Zalewski betont: \u201eBei Ultra-Kurzdistanz-Projektoren haben wir fast keinen Zoom, daher ist die geometrische Ausrichtung, insbesondere in Projektionen auf dem Boden, von gro\u00dfer Bedeutung.\u201c<\/p>\nLED-Bildschirme in verschiedenen Varianten wurden auf einer speziell vorbereiteten Struktur unter der Decke installiert. Ein quadratischer Bildschirm mit P2-Modulen wurde in die Mitte gesetzt. Der restliche Raum wurde ausgef\u00fcllt mit einem transparenten Bildschirm mit asymmetrischen 3,8 x 7,6 mm Modulen.<\/p>\n <\/div>\n \n DISPLAYS<\/h2>\n Abgerundet wird die Liste der Bildanzeigen durch einen zentral installierten zylindrischen Bildschirm mit 2\u202fm Durchmesser, f\u00fcr den voll flexible P1,87 mm Module verwendet wurden. Die gesamte r\u00e4umliche Struktur, auf der die LED-Module befestigt sind, wurde direkt in der Fabrik des Herstellers gefertigt und sowohl am Boden als auch an der Decke befestigt.<\/p>\n<\/p>\nGem\u00e4\u00df globaler Standards werden alle LED-Bildschirme mit Novastar-Ger\u00e4ten angesteuert. Aufgrund der hohen Aufl\u00f6sungen der einzelnen Displays musste der Integrator drei fortschrittliche VX16s-Prozessoren dieses Herstellers einsetzen.\nUm den h\u00f6chsten Sicherheitsstandard zu gew\u00e4hrleisten, entschied sich Group AV, alle LED-Module an der Decke zus\u00e4tzlich mit Stahlseilen zu sichern, was der Installation vollst\u00e4ndige Sicherheit verleiht. Diese Seile sind an den Geh\u00e4usen befestigt und starr mit der Stahlstruktur unter der Decke verbunden.<\/p>\n <\/div>\n \n KODIERUNG<\/h2>\n Alle Medien sind vollst\u00e4ndig synchronisiert und zu einem koh\u00e4renten System vereint, das es erm\u00f6glicht, ein multimediales Audio-Video-Spektakel abzuspielen. Daf\u00fcr wurden zwei Medien-Server vom Typ Green Hippo Boreal+ MKII im Serverraum hinter der Wand des Immersionsraums installiert.<\/p>\n<\/p>\nJedes Ger\u00e4t sendet vier 4K-Signale via AMX N2600-Encoder an Set-Top-Boxen bei den Projektoren, in denen, dank M\u00f6glichkeit nur einen Teil des Bildes zur Anzeige zu w\u00e4hlen, das Bild aufgeteilt wird. Das erm\u00f6glicht unabh\u00e4ngige Signale von einem physischen Media-Output des Servers zu vier Projektoren. Dadurch sank die Zahl der Medienkarten und Video-Splitter in der gesamten Installation. Die Signale zwischen Encodern im Serverraum und Decodern an jedem Projektor werden \u00fcber das IP-Netzwerk mit dem AMX-Protokoll \u00fcbertragen. Nach der Dekodierung kommt dann klassisches HDMI zum Einsatz.<\/p>\n<\/p>\nErstaunlicherweise wurde keine zus\u00e4tzliche Software zur Konfiguration der Projektionsanlage verwendet \u2013 alle Arbeiten wurden auf Ebene des Mediaservers durchgef\u00fchrt, der sowohl die Wiedergabe der Videoinhalte steuert als auch externe Timecode-Generatoren oder sogar Infrarotstrahler nutzt. Dies best\u00e4tigt, dass die Ger\u00e4te mit dem Green Hippo-Logo sehr vielseitig sind und sowohl Vorproduktion, Systemkonfiguration, Inbetriebnahme als auch den t\u00e4glichen Content-Ablauf in der Installation erm\u00f6glichen.<\/p>\n<\/div>\n <\/div>\n \n STEUERUNG & OPERATION<\/h2>\n Zu Beginn des Entwurfsprozesses wurde ein 3D-Modell des Raums erstellt und alle einzelnen Inhaltselemente darin positioniert. Dies erleichterte und beschleunigte die Arbeiten erheblich, erm\u00f6glichte die Verfolgung der Effekte und laufende \u00c4nderungen.<\/p>\nDer AMX NX-1200 Steuerprozessor verwaltet das gesamte System. Interessant: Die Vorf\u00fchrungen laufen nicht auf einem festen Zeitplan, sondern werden auf Abruf gestartet. Sammelt sich eine ausreichende Anzahl von G\u00e4sten f\u00fcr die Show, kann das AMX VARIA SL-80 die Vorf\u00fchrung sofort mit nur einem Knopfdruck starten.<\/p>\nDas System ist durchdringend und integriert Video-, Audio- sowie DMX-Protokolle. Es arbeitet mit Timecode-Ansteuerung, wobei ein externer Generator einzelne Ereignisse ausl\u00f6st.<\/p>\nNebelbildschirme, innovative Leuchten und Heizstrahler erg\u00e4nzen die LED-Screens und Projektoren. In mehreren Momenten der Performance (z.\u2009B. Feuer oder Explosionen) wird das auf der Leinwand sichtbare Feuer durch die von den Heizstrahlern erzeugte W\u00e4rme erg\u00e4nzt, was die Zuschauererfahrung noch suggestiver macht. Alle drei Ger\u00e4tegruppen werden von der grandMA2 Konsole gesteuert.<\/p>\nWie der Integrator berichtet, stellte der Bau der Struktur unter der Decke, auf der alle Ger\u00e4te montiert sind \u2013 mit einzigartigen Montagesystemen \u2013 eine besondere Herausforderung dar. Die Projektoren sind sowohl vertikal als auch horizontal installiert und m\u00fcssen auf W\u00e4nde und Boden projizieren. Sie sind an Traversen montiert, ausgestattet mit speziellen Vorrichtungen zur Bewegung der Maschinen nach rechts\/links, oben\/unten und vorne\/hinten.<\/p>\nEine weitere Herausforderung war, dass so leistungsstarke Projektoren viel W\u00e4rme erzeugen \u2013 insbesondere, da in den Ecken des Saals mehrere solcher Ger\u00e4te stehen! Der Integrator musste daher sehr bedacht bei der Platzierung der Projektoren sein, um \u00dcberhitzung und automatische Abschaltung zu vermeiden.<\/p>\n <\/div>\n \n TON<\/h2>\n Ohne Ton keine Immersion.\nEin packendes multimediales Erlebnis ist kaum vorstellbar ohne begleitenden Klang. Der Integrator entschied sich f\u00fcr das immersive Outboard TiMax Soundsystem, das 32 JBL Professional SCS8 Lautsprecher umfasst, installiert an der Decke und in Bereichen, wo Wand und Decke zusammensto\u00dfen. Angesteuert werden diese Lautsprecher durch digitale, moderne LEA Connect 354D Verst\u00e4rker, die cloudbasierte Steuerung, Kontrolle und \u00dcberwachung von \u00fcberall erm\u00f6glichen.<\/p>\nZwei JBL Professional AC115S Subwoofer sind ebenfalls im Raum installiert. Diese verst\u00e4rken Effekte wie Schl\u00e4ge oder Explosionen. Die zugeh\u00f6rigen Woofer werden durch Crown XTi 2002 Endstufen betrieben.\nDa der Raum mit \u00fcber 250 Quadratmetern relativ gro\u00df ist und unbedeckte W\u00e4nde sowie ein Betonboden Reflexionen verursachen, musste das Soundsystem eine vollst\u00e4ndige und flexible Konfiguration erlauben. Der Integrator wollte gen\u00fcgend Einzelkan\u00e4le bieten, damit das Publikum die einzelnen Ereignisse auf den Screens immersiv und wirkungsvoll erleben kann, ebenso wie die gesamte Tonebene flexibel dirigierbar ist. Tomasz Zalewski von Group AV sagt: \u201eMit dem Outboard TiMax System m\u00fcssen wir nicht die ganze Show \u00e4ndern, sondern k\u00f6nnen einzelne Ereignisse zum richtigen Zeitpunkt auf der Zeitachse platzieren. Sobald das Drehbuch fertig war und wir wussten, was wir zeigen, begannen wir, Objekte im Raum zu verorten, und wir f\u00fchrten Bewegung ein bei manchen.\u201c<\/p>\n <\/div>\n \n MEHR INFORMATIONEN<\/h2>\n Mehr \u00fcber unsere Business-Produkte erfahren<\/p>\n\n\n<\/a><\/div>\n<\/p>\nAlles \u00fcber IP-Netzwerke lernen \u2013 in der NETGEAR ACADEMY<\/p>\n\n\n<\/a><\/div>\n<\/p>\nUnsere Ingenieure unterst\u00fctzen Sie kostenlos bei Ihrem Projekt<\/p>\n\n\n<\/a><\/div>\n<\/iframe><\/p>\n <\/div>\n \n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"","protected":false},"author":94,"featured_media":10784,"parent":10321,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"templates\/blog-wifi.php","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"class_list":["post-10783","page","type-page","status-publish","has-post-thumbnail","hentry"],"acf":[],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v27.4 - https:\/\/yoast.com\/product\/yoast-seo-wordpress\/ -->\n<title>Bieszczady-Zentrum f\u00fcr Kulturerbe - 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Standort:<\/strong>\nUstrzyki Dolne, Polen<\/p>\n<\/div>\nWildtiere, Kunst, Menschen \u2013 und dazu noch Industrie, genauer gesagt: Themen rund um die Erd\u00f6lf\u00f6rderung und -verarbeitung.\nWie l\u00e4sst sich all das in einem einzigen Ausstellungsraum vereinen, ohne eines der Themen zu vernachl\u00e4ssigen, ohne ein anderes zu bevorzugen \u2013 und dabei jedem ausreichend Raum zu geben?\nZumal man f\u00fcr jedes dieser Themen problemlos ein eigenes Erlebniszentrum oder Museum schaffen k\u00f6nnte.<\/p>\nDie Herausforderung: einen immersiven, multidimensionalen multimedialen Raum zu schaffen, in dem Besucher im Immersive Room des Bieszczady Zentrums f\u00fcr Kulturerbe in Ustrzyki Dolne auf attraktive Weise lernen und entdecken k\u00f6nnen.\nNat\u00fcrlich hilft Multimedia, vielf\u00e4ltige Geschichten eindrucksvoll zu erz\u00e4hlen.<\/p>\nIn modernen Ausstellungen begegnen uns zunehmend komplexe und spektakul\u00e4re Installationen. Und wir k\u00f6nnen mit Sicherheit sagen: Eine Installation wie in Ustrzyki Dolne gibt es sonst nirgends in Polen.\nDie Inhalte der Ausstellung sind zug\u00e4nglich und gleichzeitig tiefgr\u00fcndig. Trotz der vielen verschiedenen Themen ergibt sich ein klarer, durchdachter Ablauf \u2013 alles ist in einem verst\u00e4ndlichen, durchg\u00e4ngigen Konzept vereint.<\/p>\nRiesige LED-Bildschirme, achtzehn leistungsstarke Laserprojektoren, mehrkanaliger immersiver Sound und ein umfassendes Management- und Steuerungssystem \u2013 das Ergebnis?\nEinfach atemberaubend!<\/p>\nWir laden Sie ein zu einer au\u00dfergew\u00f6hnlichen Reise in das Herz der Bieszczady-Berge!<\/strong><\/p>\n <\/div>\n \n GESCHICHTE<\/h2>\n Die Fanto-Raffinerie wurde 1887 w\u00e4hrend des sogenannten \u201eSchwarzen Goldrausches der Bieszczady\u201c gegr\u00fcndet. In dieser Region wurden damals Erd\u00f6l gef\u00f6rdert und verarbeitet. Durch eine fortlaufende Entwicklung wandelte sich die kleine \u00d6l-Destillationsanlage Ende des 19. Jahrhunderts zu einem riesigen internationalen Unternehmen. In den 1920ern betrug die Verarbeitungsleistung 54.000 Tonnen, und rund 450 Mitarbeiter arbeiteten dort. Die Raffinerie errichtete au\u00dferdem gro\u00dfe Reservoirs nahe der Eisenbahnlinie, die als \u00d6llager dienten.<\/p>\n<\/p>\nDie wirtschaftlichen Krisen des 20. Jahrhunderts und Ver\u00e4nderungen auf dem Kraftstoffmarkt verringerten die Nachfrage nach diesem Rohstoff. Die Fanto-Raffinerie wurde aufgel\u00f6st, und stattdessen begann sich die Holzindustrie zu entwickeln. In den 1960er Jahren wurde hier eine Holzwerkfabrik namens Pilak errichtet. Sie wurde zun\u00e4chst Eigentum des Staates, sp\u00e4ter der staatlichen Forstbeh\u00f6rde. Das ehemals als Raffinerie genutzte Hauptgeb\u00e4ude ging in den Besitz des Bezirks Bieszczady \u00fcber.\nLeider verschlechterte sich der Zustand der Anlage stark, als das Unternehmen die R\u00e4ume verlie\u00df. Vor einigen Jahren wurde beschlossen, in den verlassenen, verw\u00fcsteten Hallen, in denen das einzige gut erhaltene Element die Holzkonstruktion des Dachstuhls war, das Bieszczady-Zentrum f\u00fcr Kulturerbe zu errichten. Die Revitalisierung des gesamten Areals, die Modernisierung des Innenraums und Ma\u00dfnahmen zur Wiederherstellung der eindrucksvollen Fassade des Komplexes wurden in Angriff genommen.<\/p>\n<\/p>\n <\/div>\n \n MODERNISIERUNG<\/h2>\n Nach mehreren Jahren Arbeit entstanden hier ein spektakul\u00e4rer Multimedia-Raum, drei Ausstellungszonen und ein Konzertsaal. Die gesamte Investition belief sich auf 50 Millionen PLN, wovon 90\u202f% durch Zusch\u00fcsse aus dem Europ\u00e4ischen Wirtschaftsraum (Island, Liechtenstein, Norwegen) sowie aus dem Haushalt des polnischen Kultur- und Denkmalschutzministeriums finanziert wurden.<\/p>\nDie Firma Group AV entwickelte das Projekt, lieferte alle Systeme, montierte sie, integrierte sie und nahm den Immersionsraum in seiner Gesamtheit in Betrieb. Insgesamt dauerte die Umsetzung etwa vier Monate, und die Installation sowie die Inbetriebnahme der Ger\u00e4te nahm weniger als einen Monat in Anspruch \u2013 ein Rekord.<\/p>\n<\/p>\nNachdem passende Multimediasysteme ausgew\u00e4hlt wurden, um den Raum mit einer Fl\u00e4che von fast 250 Quadratmetern zu f\u00fcllen, begann das Team mit der Ausarbeitung des Szenarios f\u00fcr die Multimedia-Performance. Tomasz Zalewski, Technischer Direktor von Group AV, erinnert sich: \u201eDie gr\u00f6\u00dfte Herausforderung in dieser Phase war, ein interessantes Szenario zu entwickeln und eine fesselnde Erz\u00e4hlung umzusetzen. Ziel war es, die Geschichte mehrerer Ebenen darzustellen, vier Hauptthemen: Menschen, Industrie, Kunst und Natur.\u201c<\/p>\nIn der Projektion mussten zudem spannende historische Themen beleuchtet werden, die vielen vielleicht unbekannt sind. Ein Beispiel: In fr\u00fcheren Zeiten z\u00e4hlten die Bieszczady-Berge zu den am dichtesten besiedelten Gebieten Polens! Auch die Anzahl der Fabriken war in dieser Region sehr gro\u00df. Vorausgesetzt wurde auch eine Dauer der Show, etwas \u00fcber 15 Minuten. Mit diesem Wissen begann man Drehb\u00fccher, Aufnahmen, grafische Gestaltung und Postproduktion zu erstellen. Feldaufnahmen wurden gemacht, verf\u00fcgbare Materialien genutzt und Animationen von Grund auf neu erstellt. Wichtig war, dass in einem immersiven Raum Geschichten nicht direkt erz\u00e4hlt werden, sondern durch Anspielungen, durch Stimulierung der Sinne, beeindruckend, und die Phantasie der Zuschauer angeregt wird.\u201c<\/p>\n<\/div>\n <\/div>\n \n MULTIMEDIA-SHOW<\/h2>\n Marek Andruch, der Landrat von Bieszczady, spielte ebenfalls eine entscheidende Rolle bei der Konzeptentwicklung des Museums und der anschlie\u00dfenden Realisierung des gesamten Projekts. Von Anfang an bem\u00fchte er sich, den verf\u00fcgbaren Raum in ein typisches Museum zu verwandeln, bestimmte die Richtung und legte gro\u00dfen Wert auf die Aspekte Menschen, Kunst, Wirtschaft, Industrie und Natur, die in der Region Bieszczady damals sehr wichtig waren. Gleichzeitig wurden Auswahl geeigneter Hardwarel\u00f6sungen und die Ausarbeitung des fertigen Szenarios im Rahmen eines Ausschreibungsverfahrens Group AV \u00fcbertragen.<\/p>\nDer riesige Immersionsraum im Herzen der ehemaligen Fanto-Raffinerie ist nicht nur \u201eimmersiv\u201c im Namen, sondern auch einmalig in Polen und Europa. Verschiedene Bild- und Tontechnologien wurden kombiniert, um die G\u00e4ste von allen Seiten einzubinden und sie vollst\u00e4ndig in die Geschichte eintauchen zu lassen.<\/p>\nDer Integrator entschied sich f\u00fcr Projektion auf Boden und W\u00e4nde. LED-Bildschirme, Deckenmodule und zylindrische LEDs im Zentrum des Raums sowie seltene Nebel-Projektionen (Fog Screens) kombiniert mit passendem Inhalt erwecken den Eindruck von Dreidimensionalit\u00e4t oder einem hologrammartigen Effekt.<\/p>\nVierzehn Panasonic PT-MZ14K Projektoren werden verwendet, um Bilder auf W\u00e4nde und Boden zu projizieren. F\u00fcr jede Wand sind zwei Projektoren zust\u00e4ndig, vier weitere projizieren auf Nebelbildschirme, sechs zus\u00e4tzliche Ger\u00e4te strahlen auf den Boden. Es handelt sich um sehr leise Projektoren mit 14.000 Lumen und WUXGA-Aufl\u00f6sung, alle mit Ultra-Kurzdistanz-Objektiven, um gro\u00dfe Bilder aus relativ kurzer Entfernung darzustellen.<\/p>\n<\/p>\nDie Lens-Shift-Funktion, mit gro\u00dfem Umfang und verf\u00fcgbar in den eingesetzten Projektoren, war ebenfalls essentiell, da sie eine pr\u00e4zise Korrektur des projizierten Bildes erm\u00f6glicht. Tomasz Zalewski betont: \u201eBei Ultra-Kurzdistanz-Projektoren haben wir fast keinen Zoom, daher ist die geometrische Ausrichtung, insbesondere in Projektionen auf dem Boden, von gro\u00dfer Bedeutung.\u201c<\/p>\nLED-Bildschirme in verschiedenen Varianten wurden auf einer speziell vorbereiteten Struktur unter der Decke installiert. Ein quadratischer Bildschirm mit P2-Modulen wurde in die Mitte gesetzt. Der restliche Raum wurde ausgef\u00fcllt mit einem transparenten Bildschirm mit asymmetrischen 3,8 x 7,6 mm Modulen.<\/p>\n <\/div>\n \n DISPLAYS<\/h2>\n Abgerundet wird die Liste der Bildanzeigen durch einen zentral installierten zylindrischen Bildschirm mit 2\u202fm Durchmesser, f\u00fcr den voll flexible P1,87 mm Module verwendet wurden. Die gesamte r\u00e4umliche Struktur, auf der die LED-Module befestigt sind, wurde direkt in der Fabrik des Herstellers gefertigt und sowohl am Boden als auch an der Decke befestigt.<\/p>\n<\/p>\nGem\u00e4\u00df globaler Standards werden alle LED-Bildschirme mit Novastar-Ger\u00e4ten angesteuert. Aufgrund der hohen Aufl\u00f6sungen der einzelnen Displays musste der Integrator drei fortschrittliche VX16s-Prozessoren dieses Herstellers einsetzen.\nUm den h\u00f6chsten Sicherheitsstandard zu gew\u00e4hrleisten, entschied sich Group AV, alle LED-Module an der Decke zus\u00e4tzlich mit Stahlseilen zu sichern, was der Installation vollst\u00e4ndige Sicherheit verleiht. Diese Seile sind an den Geh\u00e4usen befestigt und starr mit der Stahlstruktur unter der Decke verbunden.<\/p>\n <\/div>\n \n KODIERUNG<\/h2>\n Alle Medien sind vollst\u00e4ndig synchronisiert und zu einem koh\u00e4renten System vereint, das es erm\u00f6glicht, ein multimediales Audio-Video-Spektakel abzuspielen. Daf\u00fcr wurden zwei Medien-Server vom Typ Green Hippo Boreal+ MKII im Serverraum hinter der Wand des Immersionsraums installiert.<\/p>\n<\/p>\nJedes Ger\u00e4t sendet vier 4K-Signale via AMX N2600-Encoder an Set-Top-Boxen bei den Projektoren, in denen, dank M\u00f6glichkeit nur einen Teil des Bildes zur Anzeige zu w\u00e4hlen, das Bild aufgeteilt wird. Das erm\u00f6glicht unabh\u00e4ngige Signale von einem physischen Media-Output des Servers zu vier Projektoren. Dadurch sank die Zahl der Medienkarten und Video-Splitter in der gesamten Installation. Die Signale zwischen Encodern im Serverraum und Decodern an jedem Projektor werden \u00fcber das IP-Netzwerk mit dem AMX-Protokoll \u00fcbertragen. Nach der Dekodierung kommt dann klassisches HDMI zum Einsatz.<\/p>\n<\/p>\nErstaunlicherweise wurde keine zus\u00e4tzliche Software zur Konfiguration der Projektionsanlage verwendet \u2013 alle Arbeiten wurden auf Ebene des Mediaservers durchgef\u00fchrt, der sowohl die Wiedergabe der Videoinhalte steuert als auch externe Timecode-Generatoren oder sogar Infrarotstrahler nutzt. Dies best\u00e4tigt, dass die Ger\u00e4te mit dem Green Hippo-Logo sehr vielseitig sind und sowohl Vorproduktion, Systemkonfiguration, Inbetriebnahme als auch den t\u00e4glichen Content-Ablauf in der Installation erm\u00f6glichen.<\/p>\n<\/div>\n <\/div>\n \n STEUERUNG & OPERATION<\/h2>\n Zu Beginn des Entwurfsprozesses wurde ein 3D-Modell des Raums erstellt und alle einzelnen Inhaltselemente darin positioniert. Dies erleichterte und beschleunigte die Arbeiten erheblich, erm\u00f6glichte die Verfolgung der Effekte und laufende \u00c4nderungen.<\/p>\nDer AMX NX-1200 Steuerprozessor verwaltet das gesamte System. Interessant: Die Vorf\u00fchrungen laufen nicht auf einem festen Zeitplan, sondern werden auf Abruf gestartet. Sammelt sich eine ausreichende Anzahl von G\u00e4sten f\u00fcr die Show, kann das AMX VARIA SL-80 die Vorf\u00fchrung sofort mit nur einem Knopfdruck starten.<\/p>\nDas System ist durchdringend und integriert Video-, Audio- sowie DMX-Protokolle. Es arbeitet mit Timecode-Ansteuerung, wobei ein externer Generator einzelne Ereignisse ausl\u00f6st.<\/p>\nNebelbildschirme, innovative Leuchten und Heizstrahler erg\u00e4nzen die LED-Screens und Projektoren. In mehreren Momenten der Performance (z.\u2009B. Feuer oder Explosionen) wird das auf der Leinwand sichtbare Feuer durch die von den Heizstrahlern erzeugte W\u00e4rme erg\u00e4nzt, was die Zuschauererfahrung noch suggestiver macht. Alle drei Ger\u00e4tegruppen werden von der grandMA2 Konsole gesteuert.<\/p>\nWie der Integrator berichtet, stellte der Bau der Struktur unter der Decke, auf der alle Ger\u00e4te montiert sind \u2013 mit einzigartigen Montagesystemen \u2013 eine besondere Herausforderung dar. Die Projektoren sind sowohl vertikal als auch horizontal installiert und m\u00fcssen auf W\u00e4nde und Boden projizieren. Sie sind an Traversen montiert, ausgestattet mit speziellen Vorrichtungen zur Bewegung der Maschinen nach rechts\/links, oben\/unten und vorne\/hinten.<\/p>\nEine weitere Herausforderung war, dass so leistungsstarke Projektoren viel W\u00e4rme erzeugen \u2013 insbesondere, da in den Ecken des Saals mehrere solcher Ger\u00e4te stehen! Der Integrator musste daher sehr bedacht bei der Platzierung der Projektoren sein, um \u00dcberhitzung und automatische Abschaltung zu vermeiden.<\/p>\n <\/div>\n \n TON<\/h2>\n Ohne Ton keine Immersion.\nEin packendes multimediales Erlebnis ist kaum vorstellbar ohne begleitenden Klang. Der Integrator entschied sich f\u00fcr das immersive Outboard TiMax Soundsystem, das 32 JBL Professional SCS8 Lautsprecher umfasst, installiert an der Decke und in Bereichen, wo Wand und Decke zusammensto\u00dfen. Angesteuert werden diese Lautsprecher durch digitale, moderne LEA Connect 354D Verst\u00e4rker, die cloudbasierte Steuerung, Kontrolle und \u00dcberwachung von \u00fcberall erm\u00f6glichen.<\/p>\nZwei JBL Professional AC115S Subwoofer sind ebenfalls im Raum installiert. Diese verst\u00e4rken Effekte wie Schl\u00e4ge oder Explosionen. Die zugeh\u00f6rigen Woofer werden durch Crown XTi 2002 Endstufen betrieben.\nDa der Raum mit \u00fcber 250 Quadratmetern relativ gro\u00df ist und unbedeckte W\u00e4nde sowie ein Betonboden Reflexionen verursachen, musste das Soundsystem eine vollst\u00e4ndige und flexible Konfiguration erlauben. Der Integrator wollte gen\u00fcgend Einzelkan\u00e4le bieten, damit das Publikum die einzelnen Ereignisse auf den Screens immersiv und wirkungsvoll erleben kann, ebenso wie die gesamte Tonebene flexibel dirigierbar ist. Tomasz Zalewski von Group AV sagt: \u201eMit dem Outboard TiMax System m\u00fcssen wir nicht die ganze Show \u00e4ndern, sondern k\u00f6nnen einzelne Ereignisse zum richtigen Zeitpunkt auf der Zeitachse platzieren. Sobald das Drehbuch fertig war und wir wussten, was wir zeigen, begannen wir, Objekte im Raum zu verorten, und wir f\u00fchrten Bewegung ein bei manchen.\u201c<\/p>\n <\/div>\n \n MEHR INFORMATIONEN<\/h2>\n Mehr \u00fcber unsere Business-Produkte erfahren<\/p>\n\n\n<\/a><\/div>\n<\/p>\nAlles \u00fcber IP-Netzwerke lernen \u2013 in der NETGEAR ACADEMY<\/p>\n\n\n<\/a><\/div>\n<\/p>\nUnsere Ingenieure unterst\u00fctzen Sie kostenlos bei Ihrem Projekt<\/p>\n\n\n<\/a><\/div>\n<\/iframe><\/p>\n <\/div>\n \n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"","protected":false},"author":94,"featured_media":10784,"parent":10321,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"templates\/blog-wifi.php","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"class_list":["post-10783","page","type-page","status-publish","has-post-thumbnail","hentry"],"acf":[],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v27.4 - https:\/\/yoast.com\/product\/yoast-seo-wordpress\/ -->\n<title>Bieszczady-Zentrum f\u00fcr Kulturerbe - 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Wildtiere, Kunst, Menschen \u2013 und dazu noch Industrie, genauer gesagt: Themen rund um die Erd\u00f6lf\u00f6rderung und -verarbeitung.\nWie l\u00e4sst sich all das in einem einzigen Ausstellungsraum vereinen, ohne eines der Themen zu vernachl\u00e4ssigen, ohne ein anderes zu bevorzugen \u2013 und dabei jedem ausreichend Raum zu geben?\nZumal man f\u00fcr jedes dieser Themen problemlos ein eigenes Erlebniszentrum oder Museum schaffen k\u00f6nnte.<\/p>\n
Die Herausforderung: einen immersiven, multidimensionalen multimedialen Raum zu schaffen, in dem Besucher im Immersive Room des Bieszczady Zentrums f\u00fcr Kulturerbe in Ustrzyki Dolne auf attraktive Weise lernen und entdecken k\u00f6nnen.\nNat\u00fcrlich hilft Multimedia, vielf\u00e4ltige Geschichten eindrucksvoll zu erz\u00e4hlen.<\/p>\n
In modernen Ausstellungen begegnen uns zunehmend komplexe und spektakul\u00e4re Installationen. Und wir k\u00f6nnen mit Sicherheit sagen: Eine Installation wie in Ustrzyki Dolne gibt es sonst nirgends in Polen.\nDie Inhalte der Ausstellung sind zug\u00e4nglich und gleichzeitig tiefgr\u00fcndig. Trotz der vielen verschiedenen Themen ergibt sich ein klarer, durchdachter Ablauf \u2013 alles ist in einem verst\u00e4ndlichen, durchg\u00e4ngigen Konzept vereint.<\/p>\n
Riesige LED-Bildschirme, achtzehn leistungsstarke Laserprojektoren, mehrkanaliger immersiver Sound und ein umfassendes Management- und Steuerungssystem \u2013 das Ergebnis?\nEinfach atemberaubend!<\/p>\n
Wir laden Sie ein zu einer au\u00dfergew\u00f6hnlichen Reise in das Herz der Bieszczady-Berge!<\/strong><\/p>\n <\/div>\n \n GESCHICHTE<\/h2>\n Die Fanto-Raffinerie wurde 1887 w\u00e4hrend des sogenannten \u201eSchwarzen Goldrausches der Bieszczady\u201c gegr\u00fcndet. In dieser Region wurden damals Erd\u00f6l gef\u00f6rdert und verarbeitet. Durch eine fortlaufende Entwicklung wandelte sich die kleine \u00d6l-Destillationsanlage Ende des 19. Jahrhunderts zu einem riesigen internationalen Unternehmen. In den 1920ern betrug die Verarbeitungsleistung 54.000 Tonnen, und rund 450 Mitarbeiter arbeiteten dort. Die Raffinerie errichtete au\u00dferdem gro\u00dfe Reservoirs nahe der Eisenbahnlinie, die als \u00d6llager dienten.<\/p>\n<\/p>\nDie wirtschaftlichen Krisen des 20. Jahrhunderts und Ver\u00e4nderungen auf dem Kraftstoffmarkt verringerten die Nachfrage nach diesem Rohstoff. Die Fanto-Raffinerie wurde aufgel\u00f6st, und stattdessen begann sich die Holzindustrie zu entwickeln. In den 1960er Jahren wurde hier eine Holzwerkfabrik namens Pilak errichtet. Sie wurde zun\u00e4chst Eigentum des Staates, sp\u00e4ter der staatlichen Forstbeh\u00f6rde. Das ehemals als Raffinerie genutzte Hauptgeb\u00e4ude ging in den Besitz des Bezirks Bieszczady \u00fcber.\nLeider verschlechterte sich der Zustand der Anlage stark, als das Unternehmen die R\u00e4ume verlie\u00df. Vor einigen Jahren wurde beschlossen, in den verlassenen, verw\u00fcsteten Hallen, in denen das einzige gut erhaltene Element die Holzkonstruktion des Dachstuhls war, das Bieszczady-Zentrum f\u00fcr Kulturerbe zu errichten. Die Revitalisierung des gesamten Areals, die Modernisierung des Innenraums und Ma\u00dfnahmen zur Wiederherstellung der eindrucksvollen Fassade des Komplexes wurden in Angriff genommen.<\/p>\n<\/p>\n <\/div>\n \n MODERNISIERUNG<\/h2>\n Nach mehreren Jahren Arbeit entstanden hier ein spektakul\u00e4rer Multimedia-Raum, drei Ausstellungszonen und ein Konzertsaal. Die gesamte Investition belief sich auf 50 Millionen PLN, wovon 90\u202f% durch Zusch\u00fcsse aus dem Europ\u00e4ischen Wirtschaftsraum (Island, Liechtenstein, Norwegen) sowie aus dem Haushalt des polnischen Kultur- und Denkmalschutzministeriums finanziert wurden.<\/p>\nDie Firma Group AV entwickelte das Projekt, lieferte alle Systeme, montierte sie, integrierte sie und nahm den Immersionsraum in seiner Gesamtheit in Betrieb. Insgesamt dauerte die Umsetzung etwa vier Monate, und die Installation sowie die Inbetriebnahme der Ger\u00e4te nahm weniger als einen Monat in Anspruch \u2013 ein Rekord.<\/p>\n<\/p>\nNachdem passende Multimediasysteme ausgew\u00e4hlt wurden, um den Raum mit einer Fl\u00e4che von fast 250 Quadratmetern zu f\u00fcllen, begann das Team mit der Ausarbeitung des Szenarios f\u00fcr die Multimedia-Performance. Tomasz Zalewski, Technischer Direktor von Group AV, erinnert sich: \u201eDie gr\u00f6\u00dfte Herausforderung in dieser Phase war, ein interessantes Szenario zu entwickeln und eine fesselnde Erz\u00e4hlung umzusetzen. Ziel war es, die Geschichte mehrerer Ebenen darzustellen, vier Hauptthemen: Menschen, Industrie, Kunst und Natur.\u201c<\/p>\nIn der Projektion mussten zudem spannende historische Themen beleuchtet werden, die vielen vielleicht unbekannt sind. Ein Beispiel: In fr\u00fcheren Zeiten z\u00e4hlten die Bieszczady-Berge zu den am dichtesten besiedelten Gebieten Polens! Auch die Anzahl der Fabriken war in dieser Region sehr gro\u00df. Vorausgesetzt wurde auch eine Dauer der Show, etwas \u00fcber 15 Minuten. Mit diesem Wissen begann man Drehb\u00fccher, Aufnahmen, grafische Gestaltung und Postproduktion zu erstellen. Feldaufnahmen wurden gemacht, verf\u00fcgbare Materialien genutzt und Animationen von Grund auf neu erstellt. Wichtig war, dass in einem immersiven Raum Geschichten nicht direkt erz\u00e4hlt werden, sondern durch Anspielungen, durch Stimulierung der Sinne, beeindruckend, und die Phantasie der Zuschauer angeregt wird.\u201c<\/p>\n<\/div>\n <\/div>\n \n MULTIMEDIA-SHOW<\/h2>\n Marek Andruch, der Landrat von Bieszczady, spielte ebenfalls eine entscheidende Rolle bei der Konzeptentwicklung des Museums und der anschlie\u00dfenden Realisierung des gesamten Projekts. Von Anfang an bem\u00fchte er sich, den verf\u00fcgbaren Raum in ein typisches Museum zu verwandeln, bestimmte die Richtung und legte gro\u00dfen Wert auf die Aspekte Menschen, Kunst, Wirtschaft, Industrie und Natur, die in der Region Bieszczady damals sehr wichtig waren. Gleichzeitig wurden Auswahl geeigneter Hardwarel\u00f6sungen und die Ausarbeitung des fertigen Szenarios im Rahmen eines Ausschreibungsverfahrens Group AV \u00fcbertragen.<\/p>\nDer riesige Immersionsraum im Herzen der ehemaligen Fanto-Raffinerie ist nicht nur \u201eimmersiv\u201c im Namen, sondern auch einmalig in Polen und Europa. Verschiedene Bild- und Tontechnologien wurden kombiniert, um die G\u00e4ste von allen Seiten einzubinden und sie vollst\u00e4ndig in die Geschichte eintauchen zu lassen.<\/p>\nDer Integrator entschied sich f\u00fcr Projektion auf Boden und W\u00e4nde. LED-Bildschirme, Deckenmodule und zylindrische LEDs im Zentrum des Raums sowie seltene Nebel-Projektionen (Fog Screens) kombiniert mit passendem Inhalt erwecken den Eindruck von Dreidimensionalit\u00e4t oder einem hologrammartigen Effekt.<\/p>\nVierzehn Panasonic PT-MZ14K Projektoren werden verwendet, um Bilder auf W\u00e4nde und Boden zu projizieren. F\u00fcr jede Wand sind zwei Projektoren zust\u00e4ndig, vier weitere projizieren auf Nebelbildschirme, sechs zus\u00e4tzliche Ger\u00e4te strahlen auf den Boden. Es handelt sich um sehr leise Projektoren mit 14.000 Lumen und WUXGA-Aufl\u00f6sung, alle mit Ultra-Kurzdistanz-Objektiven, um gro\u00dfe Bilder aus relativ kurzer Entfernung darzustellen.<\/p>\n<\/p>\nDie Lens-Shift-Funktion, mit gro\u00dfem Umfang und verf\u00fcgbar in den eingesetzten Projektoren, war ebenfalls essentiell, da sie eine pr\u00e4zise Korrektur des projizierten Bildes erm\u00f6glicht. Tomasz Zalewski betont: \u201eBei Ultra-Kurzdistanz-Projektoren haben wir fast keinen Zoom, daher ist die geometrische Ausrichtung, insbesondere in Projektionen auf dem Boden, von gro\u00dfer Bedeutung.\u201c<\/p>\nLED-Bildschirme in verschiedenen Varianten wurden auf einer speziell vorbereiteten Struktur unter der Decke installiert. Ein quadratischer Bildschirm mit P2-Modulen wurde in die Mitte gesetzt. Der restliche Raum wurde ausgef\u00fcllt mit einem transparenten Bildschirm mit asymmetrischen 3,8 x 7,6 mm Modulen.<\/p>\n <\/div>\n \n DISPLAYS<\/h2>\n Abgerundet wird die Liste der Bildanzeigen durch einen zentral installierten zylindrischen Bildschirm mit 2\u202fm Durchmesser, f\u00fcr den voll flexible P1,87 mm Module verwendet wurden. Die gesamte r\u00e4umliche Struktur, auf der die LED-Module befestigt sind, wurde direkt in der Fabrik des Herstellers gefertigt und sowohl am Boden als auch an der Decke befestigt.<\/p>\n<\/p>\nGem\u00e4\u00df globaler Standards werden alle LED-Bildschirme mit Novastar-Ger\u00e4ten angesteuert. Aufgrund der hohen Aufl\u00f6sungen der einzelnen Displays musste der Integrator drei fortschrittliche VX16s-Prozessoren dieses Herstellers einsetzen.\nUm den h\u00f6chsten Sicherheitsstandard zu gew\u00e4hrleisten, entschied sich Group AV, alle LED-Module an der Decke zus\u00e4tzlich mit Stahlseilen zu sichern, was der Installation vollst\u00e4ndige Sicherheit verleiht. Diese Seile sind an den Geh\u00e4usen befestigt und starr mit der Stahlstruktur unter der Decke verbunden.<\/p>\n <\/div>\n \n KODIERUNG<\/h2>\n Alle Medien sind vollst\u00e4ndig synchronisiert und zu einem koh\u00e4renten System vereint, das es erm\u00f6glicht, ein multimediales Audio-Video-Spektakel abzuspielen. Daf\u00fcr wurden zwei Medien-Server vom Typ Green Hippo Boreal+ MKII im Serverraum hinter der Wand des Immersionsraums installiert.<\/p>\n<\/p>\nJedes Ger\u00e4t sendet vier 4K-Signale via AMX N2600-Encoder an Set-Top-Boxen bei den Projektoren, in denen, dank M\u00f6glichkeit nur einen Teil des Bildes zur Anzeige zu w\u00e4hlen, das Bild aufgeteilt wird. Das erm\u00f6glicht unabh\u00e4ngige Signale von einem physischen Media-Output des Servers zu vier Projektoren. Dadurch sank die Zahl der Medienkarten und Video-Splitter in der gesamten Installation. Die Signale zwischen Encodern im Serverraum und Decodern an jedem Projektor werden \u00fcber das IP-Netzwerk mit dem AMX-Protokoll \u00fcbertragen. Nach der Dekodierung kommt dann klassisches HDMI zum Einsatz.<\/p>\n<\/p>\nErstaunlicherweise wurde keine zus\u00e4tzliche Software zur Konfiguration der Projektionsanlage verwendet \u2013 alle Arbeiten wurden auf Ebene des Mediaservers durchgef\u00fchrt, der sowohl die Wiedergabe der Videoinhalte steuert als auch externe Timecode-Generatoren oder sogar Infrarotstrahler nutzt. Dies best\u00e4tigt, dass die Ger\u00e4te mit dem Green Hippo-Logo sehr vielseitig sind und sowohl Vorproduktion, Systemkonfiguration, Inbetriebnahme als auch den t\u00e4glichen Content-Ablauf in der Installation erm\u00f6glichen.<\/p>\n<\/div>\n <\/div>\n \n STEUERUNG & OPERATION<\/h2>\n Zu Beginn des Entwurfsprozesses wurde ein 3D-Modell des Raums erstellt und alle einzelnen Inhaltselemente darin positioniert. Dies erleichterte und beschleunigte die Arbeiten erheblich, erm\u00f6glichte die Verfolgung der Effekte und laufende \u00c4nderungen.<\/p>\nDer AMX NX-1200 Steuerprozessor verwaltet das gesamte System. Interessant: Die Vorf\u00fchrungen laufen nicht auf einem festen Zeitplan, sondern werden auf Abruf gestartet. Sammelt sich eine ausreichende Anzahl von G\u00e4sten f\u00fcr die Show, kann das AMX VARIA SL-80 die Vorf\u00fchrung sofort mit nur einem Knopfdruck starten.<\/p>\nDas System ist durchdringend und integriert Video-, Audio- sowie DMX-Protokolle. Es arbeitet mit Timecode-Ansteuerung, wobei ein externer Generator einzelne Ereignisse ausl\u00f6st.<\/p>\nNebelbildschirme, innovative Leuchten und Heizstrahler erg\u00e4nzen die LED-Screens und Projektoren. In mehreren Momenten der Performance (z.\u2009B. Feuer oder Explosionen) wird das auf der Leinwand sichtbare Feuer durch die von den Heizstrahlern erzeugte W\u00e4rme erg\u00e4nzt, was die Zuschauererfahrung noch suggestiver macht. Alle drei Ger\u00e4tegruppen werden von der grandMA2 Konsole gesteuert.<\/p>\nWie der Integrator berichtet, stellte der Bau der Struktur unter der Decke, auf der alle Ger\u00e4te montiert sind \u2013 mit einzigartigen Montagesystemen \u2013 eine besondere Herausforderung dar. Die Projektoren sind sowohl vertikal als auch horizontal installiert und m\u00fcssen auf W\u00e4nde und Boden projizieren. Sie sind an Traversen montiert, ausgestattet mit speziellen Vorrichtungen zur Bewegung der Maschinen nach rechts\/links, oben\/unten und vorne\/hinten.<\/p>\nEine weitere Herausforderung war, dass so leistungsstarke Projektoren viel W\u00e4rme erzeugen \u2013 insbesondere, da in den Ecken des Saals mehrere solcher Ger\u00e4te stehen! Der Integrator musste daher sehr bedacht bei der Platzierung der Projektoren sein, um \u00dcberhitzung und automatische Abschaltung zu vermeiden.<\/p>\n <\/div>\n \n TON<\/h2>\n Ohne Ton keine Immersion.\nEin packendes multimediales Erlebnis ist kaum vorstellbar ohne begleitenden Klang. Der Integrator entschied sich f\u00fcr das immersive Outboard TiMax Soundsystem, das 32 JBL Professional SCS8 Lautsprecher umfasst, installiert an der Decke und in Bereichen, wo Wand und Decke zusammensto\u00dfen. Angesteuert werden diese Lautsprecher durch digitale, moderne LEA Connect 354D Verst\u00e4rker, die cloudbasierte Steuerung, Kontrolle und \u00dcberwachung von \u00fcberall erm\u00f6glichen.<\/p>\nZwei JBL Professional AC115S Subwoofer sind ebenfalls im Raum installiert. Diese verst\u00e4rken Effekte wie Schl\u00e4ge oder Explosionen. Die zugeh\u00f6rigen Woofer werden durch Crown XTi 2002 Endstufen betrieben.\nDa der Raum mit \u00fcber 250 Quadratmetern relativ gro\u00df ist und unbedeckte W\u00e4nde sowie ein Betonboden Reflexionen verursachen, musste das Soundsystem eine vollst\u00e4ndige und flexible Konfiguration erlauben. Der Integrator wollte gen\u00fcgend Einzelkan\u00e4le bieten, damit das Publikum die einzelnen Ereignisse auf den Screens immersiv und wirkungsvoll erleben kann, ebenso wie die gesamte Tonebene flexibel dirigierbar ist. Tomasz Zalewski von Group AV sagt: \u201eMit dem Outboard TiMax System m\u00fcssen wir nicht die ganze Show \u00e4ndern, sondern k\u00f6nnen einzelne Ereignisse zum richtigen Zeitpunkt auf der Zeitachse platzieren. Sobald das Drehbuch fertig war und wir wussten, was wir zeigen, begannen wir, Objekte im Raum zu verorten, und wir f\u00fchrten Bewegung ein bei manchen.\u201c<\/p>\n <\/div>\n \n MEHR INFORMATIONEN<\/h2>\n Mehr \u00fcber unsere Business-Produkte erfahren<\/p>\n\n\n<\/a><\/div>\n<\/p>\nAlles \u00fcber IP-Netzwerke lernen \u2013 in der NETGEAR ACADEMY<\/p>\n\n\n<\/a><\/div>\n<\/p>\nUnsere Ingenieure unterst\u00fctzen Sie kostenlos bei Ihrem Projekt<\/p>\n\n\n<\/a><\/div>\n<\/iframe><\/p>\n <\/div>\n \n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"","protected":false},"author":94,"featured_media":10784,"parent":10321,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"templates\/blog-wifi.php","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"class_list":["post-10783","page","type-page","status-publish","has-post-thumbnail","hentry"],"acf":[],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v27.4 - https:\/\/yoast.com\/product\/yoast-seo-wordpress\/ -->\n<title>Bieszczady-Zentrum f\u00fcr Kulturerbe - 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Die Fanto-Raffinerie wurde 1887 w\u00e4hrend des sogenannten \u201eSchwarzen Goldrausches der Bieszczady\u201c gegr\u00fcndet. In dieser Region wurden damals Erd\u00f6l gef\u00f6rdert und verarbeitet. Durch eine fortlaufende Entwicklung wandelte sich die kleine \u00d6l-Destillationsanlage Ende des 19. Jahrhunderts zu einem riesigen internationalen Unternehmen. In den 1920ern betrug die Verarbeitungsleistung 54.000 Tonnen, und rund 450 Mitarbeiter arbeiteten dort. Die Raffinerie errichtete au\u00dferdem gro\u00dfe Reservoirs nahe der Eisenbahnlinie, die als \u00d6llager dienten.<\/p>\n
Die wirtschaftlichen Krisen des 20. Jahrhunderts und Ver\u00e4nderungen auf dem Kraftstoffmarkt verringerten die Nachfrage nach diesem Rohstoff. Die Fanto-Raffinerie wurde aufgel\u00f6st, und stattdessen begann sich die Holzindustrie zu entwickeln. In den 1960er Jahren wurde hier eine Holzwerkfabrik namens Pilak errichtet. Sie wurde zun\u00e4chst Eigentum des Staates, sp\u00e4ter der staatlichen Forstbeh\u00f6rde. Das ehemals als Raffinerie genutzte Hauptgeb\u00e4ude ging in den Besitz des Bezirks Bieszczady \u00fcber.\nLeider verschlechterte sich der Zustand der Anlage stark, als das Unternehmen die R\u00e4ume verlie\u00df. Vor einigen Jahren wurde beschlossen, in den verlassenen, verw\u00fcsteten Hallen, in denen das einzige gut erhaltene Element die Holzkonstruktion des Dachstuhls war, das Bieszczady-Zentrum f\u00fcr Kulturerbe zu errichten. Die Revitalisierung des gesamten Areals, die Modernisierung des Innenraums und Ma\u00dfnahmen zur Wiederherstellung der eindrucksvollen Fassade des Komplexes wurden in Angriff genommen.<\/p>\n
<\/p>\n <\/div>\n
Nach mehreren Jahren Arbeit entstanden hier ein spektakul\u00e4rer Multimedia-Raum, drei Ausstellungszonen und ein Konzertsaal. Die gesamte Investition belief sich auf 50 Millionen PLN, wovon 90\u202f% durch Zusch\u00fcsse aus dem Europ\u00e4ischen Wirtschaftsraum (Island, Liechtenstein, Norwegen) sowie aus dem Haushalt des polnischen Kultur- und Denkmalschutzministeriums finanziert wurden.<\/p>\n
Die Firma Group AV entwickelte das Projekt, lieferte alle Systeme, montierte sie, integrierte sie und nahm den Immersionsraum in seiner Gesamtheit in Betrieb. Insgesamt dauerte die Umsetzung etwa vier Monate, und die Installation sowie die Inbetriebnahme der Ger\u00e4te nahm weniger als einen Monat in Anspruch \u2013 ein Rekord.<\/p>\n
Nachdem passende Multimediasysteme ausgew\u00e4hlt wurden, um den Raum mit einer Fl\u00e4che von fast 250 Quadratmetern zu f\u00fcllen, begann das Team mit der Ausarbeitung des Szenarios f\u00fcr die Multimedia-Performance. Tomasz Zalewski, Technischer Direktor von Group AV, erinnert sich: \u201eDie gr\u00f6\u00dfte Herausforderung in dieser Phase war, ein interessantes Szenario zu entwickeln und eine fesselnde Erz\u00e4hlung umzusetzen. Ziel war es, die Geschichte mehrerer Ebenen darzustellen, vier Hauptthemen: Menschen, Industrie, Kunst und Natur.\u201c<\/p>\n
In der Projektion mussten zudem spannende historische Themen beleuchtet werden, die vielen vielleicht unbekannt sind. Ein Beispiel: In fr\u00fcheren Zeiten z\u00e4hlten die Bieszczady-Berge zu den am dichtesten besiedelten Gebieten Polens! Auch die Anzahl der Fabriken war in dieser Region sehr gro\u00df. Vorausgesetzt wurde auch eine Dauer der Show, etwas \u00fcber 15 Minuten. Mit diesem Wissen begann man Drehb\u00fccher, Aufnahmen, grafische Gestaltung und Postproduktion zu erstellen. Feldaufnahmen wurden gemacht, verf\u00fcgbare Materialien genutzt und Animationen von Grund auf neu erstellt. Wichtig war, dass in einem immersiven Raum Geschichten nicht direkt erz\u00e4hlt werden, sondern durch Anspielungen, durch Stimulierung der Sinne, beeindruckend, und die Phantasie der Zuschauer angeregt wird.\u201c<\/p>\n
Marek Andruch, der Landrat von Bieszczady, spielte ebenfalls eine entscheidende Rolle bei der Konzeptentwicklung des Museums und der anschlie\u00dfenden Realisierung des gesamten Projekts. Von Anfang an bem\u00fchte er sich, den verf\u00fcgbaren Raum in ein typisches Museum zu verwandeln, bestimmte die Richtung und legte gro\u00dfen Wert auf die Aspekte Menschen, Kunst, Wirtschaft, Industrie und Natur, die in der Region Bieszczady damals sehr wichtig waren. Gleichzeitig wurden Auswahl geeigneter Hardwarel\u00f6sungen und die Ausarbeitung des fertigen Szenarios im Rahmen eines Ausschreibungsverfahrens Group AV \u00fcbertragen.<\/p>\n
Der riesige Immersionsraum im Herzen der ehemaligen Fanto-Raffinerie ist nicht nur \u201eimmersiv\u201c im Namen, sondern auch einmalig in Polen und Europa. Verschiedene Bild- und Tontechnologien wurden kombiniert, um die G\u00e4ste von allen Seiten einzubinden und sie vollst\u00e4ndig in die Geschichte eintauchen zu lassen.<\/p>\n
Der Integrator entschied sich f\u00fcr Projektion auf Boden und W\u00e4nde. LED-Bildschirme, Deckenmodule und zylindrische LEDs im Zentrum des Raums sowie seltene Nebel-Projektionen (Fog Screens) kombiniert mit passendem Inhalt erwecken den Eindruck von Dreidimensionalit\u00e4t oder einem hologrammartigen Effekt.<\/p>\n
Vierzehn Panasonic PT-MZ14K Projektoren werden verwendet, um Bilder auf W\u00e4nde und Boden zu projizieren. F\u00fcr jede Wand sind zwei Projektoren zust\u00e4ndig, vier weitere projizieren auf Nebelbildschirme, sechs zus\u00e4tzliche Ger\u00e4te strahlen auf den Boden. Es handelt sich um sehr leise Projektoren mit 14.000 Lumen und WUXGA-Aufl\u00f6sung, alle mit Ultra-Kurzdistanz-Objektiven, um gro\u00dfe Bilder aus relativ kurzer Entfernung darzustellen.<\/p>\n
Die Lens-Shift-Funktion, mit gro\u00dfem Umfang und verf\u00fcgbar in den eingesetzten Projektoren, war ebenfalls essentiell, da sie eine pr\u00e4zise Korrektur des projizierten Bildes erm\u00f6glicht. Tomasz Zalewski betont: \u201eBei Ultra-Kurzdistanz-Projektoren haben wir fast keinen Zoom, daher ist die geometrische Ausrichtung, insbesondere in Projektionen auf dem Boden, von gro\u00dfer Bedeutung.\u201c<\/p>\n
LED-Bildschirme in verschiedenen Varianten wurden auf einer speziell vorbereiteten Struktur unter der Decke installiert. Ein quadratischer Bildschirm mit P2-Modulen wurde in die Mitte gesetzt. Der restliche Raum wurde ausgef\u00fcllt mit einem transparenten Bildschirm mit asymmetrischen 3,8 x 7,6 mm Modulen.<\/p>\n <\/div>\n
Abgerundet wird die Liste der Bildanzeigen durch einen zentral installierten zylindrischen Bildschirm mit 2\u202fm Durchmesser, f\u00fcr den voll flexible P1,87 mm Module verwendet wurden. Die gesamte r\u00e4umliche Struktur, auf der die LED-Module befestigt sind, wurde direkt in der Fabrik des Herstellers gefertigt und sowohl am Boden als auch an der Decke befestigt.<\/p>\n
Gem\u00e4\u00df globaler Standards werden alle LED-Bildschirme mit Novastar-Ger\u00e4ten angesteuert. Aufgrund der hohen Aufl\u00f6sungen der einzelnen Displays musste der Integrator drei fortschrittliche VX16s-Prozessoren dieses Herstellers einsetzen.\nUm den h\u00f6chsten Sicherheitsstandard zu gew\u00e4hrleisten, entschied sich Group AV, alle LED-Module an der Decke zus\u00e4tzlich mit Stahlseilen zu sichern, was der Installation vollst\u00e4ndige Sicherheit verleiht. Diese Seile sind an den Geh\u00e4usen befestigt und starr mit der Stahlstruktur unter der Decke verbunden.<\/p>\n <\/div>\n
Alle Medien sind vollst\u00e4ndig synchronisiert und zu einem koh\u00e4renten System vereint, das es erm\u00f6glicht, ein multimediales Audio-Video-Spektakel abzuspielen. Daf\u00fcr wurden zwei Medien-Server vom Typ Green Hippo Boreal+ MKII im Serverraum hinter der Wand des Immersionsraums installiert.<\/p>\n
Jedes Ger\u00e4t sendet vier 4K-Signale via AMX N2600-Encoder an Set-Top-Boxen bei den Projektoren, in denen, dank M\u00f6glichkeit nur einen Teil des Bildes zur Anzeige zu w\u00e4hlen, das Bild aufgeteilt wird. Das erm\u00f6glicht unabh\u00e4ngige Signale von einem physischen Media-Output des Servers zu vier Projektoren. Dadurch sank die Zahl der Medienkarten und Video-Splitter in der gesamten Installation. Die Signale zwischen Encodern im Serverraum und Decodern an jedem Projektor werden \u00fcber das IP-Netzwerk mit dem AMX-Protokoll \u00fcbertragen. Nach der Dekodierung kommt dann klassisches HDMI zum Einsatz.<\/p>\n
Erstaunlicherweise wurde keine zus\u00e4tzliche Software zur Konfiguration der Projektionsanlage verwendet \u2013 alle Arbeiten wurden auf Ebene des Mediaservers durchgef\u00fchrt, der sowohl die Wiedergabe der Videoinhalte steuert als auch externe Timecode-Generatoren oder sogar Infrarotstrahler nutzt. Dies best\u00e4tigt, dass die Ger\u00e4te mit dem Green Hippo-Logo sehr vielseitig sind und sowohl Vorproduktion, Systemkonfiguration, Inbetriebnahme als auch den t\u00e4glichen Content-Ablauf in der Installation erm\u00f6glichen.<\/p>\n
Zu Beginn des Entwurfsprozesses wurde ein 3D-Modell des Raums erstellt und alle einzelnen Inhaltselemente darin positioniert. Dies erleichterte und beschleunigte die Arbeiten erheblich, erm\u00f6glichte die Verfolgung der Effekte und laufende \u00c4nderungen.<\/p>\n
Der AMX NX-1200 Steuerprozessor verwaltet das gesamte System. Interessant: Die Vorf\u00fchrungen laufen nicht auf einem festen Zeitplan, sondern werden auf Abruf gestartet. Sammelt sich eine ausreichende Anzahl von G\u00e4sten f\u00fcr die Show, kann das AMX VARIA SL-80 die Vorf\u00fchrung sofort mit nur einem Knopfdruck starten.<\/p>\n
Das System ist durchdringend und integriert Video-, Audio- sowie DMX-Protokolle. Es arbeitet mit Timecode-Ansteuerung, wobei ein externer Generator einzelne Ereignisse ausl\u00f6st.<\/p>\n
Nebelbildschirme, innovative Leuchten und Heizstrahler erg\u00e4nzen die LED-Screens und Projektoren. In mehreren Momenten der Performance (z.\u2009B. Feuer oder Explosionen) wird das auf der Leinwand sichtbare Feuer durch die von den Heizstrahlern erzeugte W\u00e4rme erg\u00e4nzt, was die Zuschauererfahrung noch suggestiver macht. Alle drei Ger\u00e4tegruppen werden von der grandMA2 Konsole gesteuert.<\/p>\n
Wie der Integrator berichtet, stellte der Bau der Struktur unter der Decke, auf der alle Ger\u00e4te montiert sind \u2013 mit einzigartigen Montagesystemen \u2013 eine besondere Herausforderung dar. Die Projektoren sind sowohl vertikal als auch horizontal installiert und m\u00fcssen auf W\u00e4nde und Boden projizieren. Sie sind an Traversen montiert, ausgestattet mit speziellen Vorrichtungen zur Bewegung der Maschinen nach rechts\/links, oben\/unten und vorne\/hinten.<\/p>\n
Eine weitere Herausforderung war, dass so leistungsstarke Projektoren viel W\u00e4rme erzeugen \u2013 insbesondere, da in den Ecken des Saals mehrere solcher Ger\u00e4te stehen! Der Integrator musste daher sehr bedacht bei der Platzierung der Projektoren sein, um \u00dcberhitzung und automatische Abschaltung zu vermeiden.<\/p>\n <\/div>\n
Ohne Ton keine Immersion.\nEin packendes multimediales Erlebnis ist kaum vorstellbar ohne begleitenden Klang. Der Integrator entschied sich f\u00fcr das immersive Outboard TiMax Soundsystem, das 32 JBL Professional SCS8 Lautsprecher umfasst, installiert an der Decke und in Bereichen, wo Wand und Decke zusammensto\u00dfen. Angesteuert werden diese Lautsprecher durch digitale, moderne LEA Connect 354D Verst\u00e4rker, die cloudbasierte Steuerung, Kontrolle und \u00dcberwachung von \u00fcberall erm\u00f6glichen.<\/p>\n
Zwei JBL Professional AC115S Subwoofer sind ebenfalls im Raum installiert. Diese verst\u00e4rken Effekte wie Schl\u00e4ge oder Explosionen. Die zugeh\u00f6rigen Woofer werden durch Crown XTi 2002 Endstufen betrieben.\nDa der Raum mit \u00fcber 250 Quadratmetern relativ gro\u00df ist und unbedeckte W\u00e4nde sowie ein Betonboden Reflexionen verursachen, musste das Soundsystem eine vollst\u00e4ndige und flexible Konfiguration erlauben. Der Integrator wollte gen\u00fcgend Einzelkan\u00e4le bieten, damit das Publikum die einzelnen Ereignisse auf den Screens immersiv und wirkungsvoll erleben kann, ebenso wie die gesamte Tonebene flexibel dirigierbar ist. Tomasz Zalewski von Group AV sagt: \u201eMit dem Outboard TiMax System m\u00fcssen wir nicht die ganze Show \u00e4ndern, sondern k\u00f6nnen einzelne Ereignisse zum richtigen Zeitpunkt auf der Zeitachse platzieren. Sobald das Drehbuch fertig war und wir wussten, was wir zeigen, begannen wir, Objekte im Raum zu verorten, und wir f\u00fchrten Bewegung ein bei manchen.\u201c<\/p>\n <\/div>\n
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